Löwenkäfig

Auch sonst strengt sich Trapero sehr an, der Zuschauerin und dem Zuschauer möglichst wenige Anstrengungen zuzumuten. Einen Eindruck davon zu geben, was es heißt, jahrelang - oder auch nur einen Tag - im Gefängnis zu leben, versucht er erst gar nicht. Schnell schneidet er immer zur nächsten Aktion. Alle Gefühle, die Julia hat, bleiben fasslich, alles ist immerzu lesbar. Und sicher, Trapero weiß um die Klischees des Frauengefängnis-Film-Genres. Umso erstaunlicher, dass er doch ständig auf sie zurückfällt. Catfights nackter Frauen unter der Dusche, lesbische Küsse, lüsterne Blicke. Alles ist da. Gerade mal um einen halben Schritt tritt der Film vom jeweiligen Klischee zurück und bedient es so mit einer Geste, die behauptet, er bediene es nicht. Was dabei herauskommt, ist, hart gesagt, Exploitation nach Autorenfilmart. Weniger hart gesagt: Ein Film, dessen Ambition vor allem dahingeht, keinesfalls unambitioniert zu scheinen. Gerecht wird Trapero seiner Geschichte, seiner Figur und deren Schicksal so weiß Gott nicht.

Eine junge Mutter hinter Gefängnismauern: Das provoziert alle Klischees vom Frauenknast, von unsäglichen Fernsehserien und Melodramen hinter Gittern. Pablo Trapero spricht viele der damit einhergehenden Klischees an, geht aber über die üblichen Stereotypen hinaus. Der Grundton des Films ist realistisch und zurückhaltend. „Löwenkäfig“ lebt vom überzeugenden Zusammenspiel der Protagonistinnen, der tiefen Beziehung zwischen Julia und Marta, aber auch den teils subtilen, teils offenen Spannungen zwischen Mutter und Tochter, zwischen zwei völlig unterschiedlichen Lebensmodellen. Besonders beeindruckend ist die Leistung der Hauptdarstellerin Martina Gusmán, die die langsame Rückkehr Julias ins Leben so überzeugend vermittelt. [...] Pablo Trapero ist neben Lucrecia Martel einer der prominentesten Vertreter des „Joven Cine Argentino“, des jungen argentinischen Films, der seit Mitte der 1990er-Jahre auf Festivals für Furore sorgt und für einen neuen Realismus und eine schärfere, unsentimentalere Beobachtung der argentinischen Gesellschaft steht. Trapero repräsentiert aber auch die Professionalisierung und Kommerzialisierung, dieser Bewegung – das Ende, das er für „Löwenkäfig“ findet, wirkt bei all dem wunderbaren menschlichen Realismus fast schon falsch und künstlich.

Bewegendes, unter die Haut gehendes Gefängnisdrama, das thematisch sehr an Renato Castellaris neorealistischen Klassiker "Die Hölle in der Stadt" (Nella città inferna) mit Anna Magnani und Giuletta Masina erinnert. Nur dass das Drama diesmal optimistischer und dabei durchaus glaubwürdig offen endet.