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Dieser Thriller wird nicht umsonst als Klassiker des Genres angesehen:

Eine eminente Stärke liegt in den grandiosen Schauspielerleistungen der Hauptakteure. Pitt spielt den so actiongenre-typischen, draufgängerisch-risikoreichen und ungeduldigen Mills, ein aggressiver Optimist, der überzeugt davon ist, die Welt verändern zu können, und gibt den Gegenpart zu seinem Kollegen Somerset…

Dieser Thriller wird nicht umsonst als Klassiker des Genres angesehen:

Eine eminente Stärke liegt in den grandiosen Schauspielerleistungen der Hauptakteure. Pitt spielt den so actiongenre-typischen, draufgängerisch-risikoreichen und ungeduldigen Mills, ein aggressiver Optimist, der überzeugt davon ist, die Welt verändern zu können, und gibt den Gegenpart zu seinem Kollegen Somerset (Freeman), den besonnen-zurückhaltenden und pessimistischen alternden Mann, der prinzipiell mit seinem Leben abgeschlossen hat, aber für etwas Unerklärliches eintritt, und glaubt, dafür weiter sein Bestes geben zu müssen.

Auch Mills' Ehefrau Tracy (Paltrow) sei hier zu erwähnen, fungiert diese dabei doch als Vermittlerin zwischen den beiden Gegensätzen und schafft etwas Reines und gar Wertvolles (ein Refugium) in diesem bedrückenden Fingerzeig auf die heutige verwahrloste Gesellschaft / Realität (vgl. das Gespräch zwischen Paltrow und Freeman im Restaurant: "Ich hasse diese Stadt.")

Und nicht zuletzt ist hier der fulminant aufspielende Spacey zu nennen, der gerade nach seiner grotesken Kapitulation im Polizeirevier gezielt und kompromisslos aufzeigt, was in dieser heutigen Welt im Argen liegt und wie er fernab jeder Menschlichkeit dagegen vorgeht.

Die zweite und weitaus wichtigere Stärke dieses Meisterwerks liegt in der grunddüsteren, depressiven, gar melancholischen Atmosphäre mit seiner gesellschaftsverachtenden Einstellung, die wohl die schlimmste aller Erkenntnisse darstellt, derer man sich bei (mindestens) dreimaligem Genießen gewiss wird: "Die Welt ist so schön, und wert, dass man um sie kämpft. Dem zweiten Teil stimme ich zu."

Dass die Story an einigen Stellen Logiklücken aufweist, ist für einen solchen Streifen fast schon üblich und irgendwie auch eine logische Konsequenz aus der Notwendigkeit, den Gesetzen der Carpenter-Vorlage genügen zu müssen. Wenn man über diese Lücken aber mit einem Augenzwinkern hinweg sehen kann, dann bekommt man neben den netten Effekten auch durchaus soliden Alien-Horror geboten.

Dass die Story an einigen Stellen Logiklücken aufweist, ist für einen solchen Streifen fast schon üblich und irgendwie auch eine logische Konsequenz aus der Notwendigkeit, den Gesetzen der Carpenter-Vorlage genügen zu müssen. Wenn man über diese Lücken aber mit einem Augenzwinkern hinweg sehen kann, dann bekommt man neben den netten Effekten auch durchaus soliden Alien-Horror geboten.

Denn wenn man die letzten Aufgüsse/Prequels/Sequels(..irgendwelche lieblos zusammengemischte Kommerzkacke für die breite Masse, mit grandiosen Effekten um die nicht vorhandene Seele/Charme zu übertünchen) der großen 80er-Science-Fiction-Horror/Actioner (in erster Linie seien da erwähnt: Terminator, Predator, Alien) mit diesem Machwerk vergleicht, dann ist das hier doch eine gewaltige Verbesserung und als gelungene Hommage zu verstehen; nicht mehr und nicht weniger!

Nochmal: Ein Vergleich mit Carpenters Film ist weder gerechtfertigt noch notwendig, weil Heijningens Version mehr auf nette "Kleinigkeiten" setzt, mit denen er den Kennern des Klassikers die ein oder andere Erinnerung beschert, aber alle anderen deswegen nicht unzufrieden zurück lässt.