A Nightmare on Elm Street

Samuel Bayer und die falsche Konsequenz aus Cravens NEW NIGHTMARE: Ein Realität gewordener Albtraum für den Zuschauer.

[...] Samuel Bayer, der vorher Musikvideos für zum Beispiel Metallica drehte, hat mit 'A Nightmare on Elm Street' ein nettes Remake geschaffen. Zwar verschenkt der Film viel Potenzial, ist aber kein totaler Reinfall. Spannung oder gar albtraumhafte Stimmung kommt nur selten auf, was aber an der Darstellung der Effekte und am mehr als nervigen Sound liegt. Bleiben wir lieber beim Original von Wes Craven, das ist wenigstens durchgehend spannend und macht jede Menge Spaß. [...]

Verschenkt. Ein Update von Wes Cravens angestaubtem Bauerntheater schien aufgrund der unkaputtbaren Grundidee durchaus sinnfällig, allerdings hätte dabei schon mehr rumkommen müssen als diese schlaffe und ideenlose Abarbeitung am Original. Bayers Regie ist so öde und uninspiriert wie Wesley Stricks Drehbuch derivativ; die Neuerung erschöpft sich in Kruegers Umdeutung zum Kinderschänder (die immerhin für den einzigen Gänsehautmoment des Films sorgt, den Fund der den Mißbrauch dokumentierenden Polaroids). Jackie Earl Haley ist kein Robert Englund, das ist auch gut so, denn dieser hat den pizzagesichtigen Alptraumkiller über die Jahre zum Fips Asmussen des Horrorfilms runtergewirtschaftet. Doch auch er muß vor der Einfallslosigkeit Bayers resignieren. Hier geht nichts mehr.

1984 erschuf Regisseur Wes Craven mit "A Nightmare on Elm Street" und seinem Bösewicht Freddy Krueger einen Kultfilm und eine der beliebtesten und bekanntesten Figuren aus dem gesamten Horrorfilmgenre. Für Freddy Darsteller Robert Englund begann damit eine erfolgreiche Karriere in zahlreichen Horrorfilmen. Nach sieben Filmen und einer TV-Serie, bei der Freddy als Moderator fungierte, und einem Auftritt im Zweikampf der Killerschurken "Freddy vs. Jason" aus dem Jahr 2003, wurde es ruhig und Teenager auf der ganzen Welt konnten wieder ruhig schlafen.

2010 wagte sich nun Actiontitan und Egomane Michael Bay an das Remake des Klassikers aus den 80er Jahren. Seine Firma Platinum Dunes hat ja bereits einiges an Übung mit Neuinterpretationen alt bekannter Horrorfilme. Bay war als Produzent unter anderem bereits für die Neufassungen von "The Texas Chainsaw Massacre" mit Jessica Biel, "The Amityville Horror" mit Ryan Reynolds, "The Hitcher" mit Sean Bean und "Friday the 13th" mit Jared Padalecki verantwortlich. Regie bei diesem Remake führte Videoclip Regisseur Samuel Bayer, der seine 15 jährige Erfahrung im Musikvideogenre nutzen konnte, um hier seinen ersten Spielfilm zu drehen.

[...]„Nightmare on Elm Street“ ist wirklich ein Ärgernis geworden. Es ist nicht unmittelbar die nervende Musik, die einem auf den Geist geht, es ist auch nicht die mangelnde Spannung, die nicht eintreten will, es ist der geschmacklose Ablauf dieses Filmfetzens [...]

Eins, zwei, Freddy kommt vorbei. Es gibt wohl kaum einen Horrorfan, der mit diesem Reim nichts anzufangen weiß. Dementsprechend groß war die Skepsis, als von einem Remake die Rede war. Nicht ohne Grund zählt der Kindermörder Freddy Krueger zu den beliebtesten Figuren des modernen Horrorkinos. Zuerst die gute Nachricht: Es hätte schlimmer kommen können. Viel schlimmer. Auch wenn “A Nightmare On Elm Street” zuweilen etwas blutarm daher kommt und die (zum Glück seltenen) Computereffekte arg künstlich wirken, geht das Remake in die richtige Richtung: Weg vom Sprüche klopfenden Cartoon-Killer und hin zum Furcht einflößenden Killer. Freddy-Darsteller Jackie Earle Haley erweist sich als diabolischer Glücksgriff und würdiger Nachfolger von Robert Englund.

Dass der Funke dennoch nicht überspringen möchte, liegt an der unspektakulären Inszenierung. Trotz moderner Möglichkeiten wurden die Traumsequenzen erschreckend eintönig gestaltet. Lediglich in einer Szene wird das Verschmelzen von Traumwelt und Realität gekonnt in Szene gesetzt. Desweiteren enttäuscht, dass die Möglichkeiten neuer Storyelemente zwar angedeutet, aber nicht ausgespielt werden. Bedauerlich, da mir die im Film angedeutete Idee durchaus zusagt und den Film vor allem moralisch in ein neues Licht gerückt hätte.

Bei Ansicht von A NIGHTMARE ON ELM STREET fragt man sich einmal mehr, wer diesen Film eigentlich braucht. Die Effekte des Originals sorgen auch heute noch weniger für Gelächter als viel mehr für wohliges Gruseln, die teuflisch gute Performance Robert Englunds als Freddy Krueger hat gar bis heute nichts von ihrer dämonischen Wirkung eingebüßt. Die blutigen Metallklauen, die sich Jackie Earle Haley (WATCHMEN - DIE WÄCHTER) als dessen Nachfolger über die Hand streifen musste, waren also ziemlich groß. Zu groß, wie man im Nachhinein leider konstatieren muss, auch wenn er sich redlich darum bemüht, das harte Erbe des Genre-Klassikers nicht zu besudeln.

In dieser Neuauflage des Wes-Craven-Klassikers spielt Jackie Earle Haley die Albtraumfigur Freddy Krueger. Spannungsgeladene, aber ansonsten mächtig schlapp – und vor allem humorlos – inszenierte Teenie-Jagd.

Die von Michael Bay („Transformers“) geführte Produktionsfirma Platinum Dunes, die sich auf Horror-Remakes spezialisiert hat und uns auch schon den lauen „Freitag der 13.“ (2009) einbrachte, hat es wieder getan: Eine alte Grusel-Ikone ins Delirium des digitalen Zeitalters befördert. „A Nightmare on Elm Street“ ist eine sterile Neuverfilmung, der einfach die Seele fehlt. Werbespot- und Videoclip-Regisseur Samuel Bayer reiht Albträume und Schreckmomente aneinander, ohne dabei zu merken, dass sein Spielfilmdebüt weit unter seinen Möglichkeiten bleibt. [...]

"A Nightmare On Elm Street" setzt leider zu sehr auf vordergründige Schockeffekte und reiht sich so in die endlos lange Reihe belangloser Schlitzerfilme ein.

„A Nightmare on Elmstreet“ versprüht den Charme eines Lieblingslieds, das man 90 Minuten lang in einer schlecht gesun‧genen Kaufhaus-Coverversion ertragen muss. Das ist alles andere als spannend, doch solange Produzent Bay damit auf seine Kosten kommt, wird der Albtraum wohl kein Ende finden.

“Don’t fall asleep!”. Die Tagline von Wes Cravens bizarrem, klugen, bahnbrechenden Independent-Klassiker “A Nightmare On Elm Street” erscheint angesichts seiner jüngsten Neubearbeitung in einem völlig anderen Licht: Der Film, ein sterbenslangweiliger und bemerkenswert dümmlicher Alptraumgarant, ist weit entfernt von den vergleichsweise ambitioniert wirkenden Remakes selbiger Produktionsfirma unter Ägide des Fetischästheten Michael Bay, und angesichts der Fallhöhe auch geradezu unverschämt in seiner rücksichtslosen Demontage des Originals. Erschreckend einfalls-, lust- und belanglos übt sich nun der nächste einer Reihe völlig uninteressanter Werbefilmer in Nachstellung, ohne dem hinreichend bekannten Plot neue Wendungen, Schliffe oder gar frische Ideen abgewinnen zu wollen. Im konsequenten Zertrampeln des einst so vitalen, sich immer wieder neu erfindenden Franchises löst der Film nicht einmal die Minimalerwartung ein, sein höheres Budget für die fantasievolle Aus- und Neugestaltung von Traumszenen aufzuwenden.

Stattdessen konzentriert er sich auf konzeptionelle Änderungen gegenüber der Vorlage, indem er Freddy Krueger nicht länger zum Kindermörder, sondern –Schänder erklärt (ein dürftiges Zugeständnis an politische Korrektheit), und den Traumkiller auch nicht mehr als Racheengel einer verdrängten Schuld begreifen möchte: Freddy rächt sich nicht für die bürgerliche Selbstjustiz der Eltern, er rächt sich für den Verrat ihrer Kinder – womit der Film Cravens fatalistisches Familienbild gegen die x-te Konventionssoße eintauscht und in seinem Verzicht auf Wagemut letztlich den armseligen Tiefpunkt einer nicht enden wollenden Remakeflut bildet. Wenn New Line Cinema hier seinem größten Helden den künstlerischen Todesstoß verpasst, wünscht man sich nichts lieber, als lediglich schlecht zu träumen.

Es gibt Hollywoodproduktionen, die scheinen den Produzenten nicht allzu sehr am Herzen zu liegen – zumindest in künstlerischer Hinsicht. Michael Bays Produktionsschmiede Platinum Dunes ist solch Garant für schnell abgedrehte Remakes, Reboots oder wie auch immer man dieses wieder-warm-Machen bezeichnen will. Sie sind schnell, effektiv und bringen jede Menge Geld für Projekte, die Bay und den anderen Produzenten wohl mehr am Herzen liegen als diese Updates für die jüngere Generation. Das mag nun verwerflicher klingen als es letztendlich ist, denn das eine oder andere interessante Remake war in den letzten Jahren ja durchaus dabei. Mit Samuel Bayer, der mit A Nightmare on Elm Street sein Spielfilmdebüt feiert, hat man sich zudem einen erfahrenen Videoclipregisseur an Bord geholt, der unter anderem auch für den bekannten Werbespot der U.S. Army, 'Army Strong', verantwortlich zeichnet. Bayers Hintergrund sieht man dem Remake dann auch zu jeder Sekunde an, was allerdings nicht unbedingt negativ zu verstehen sein muss. Wer auf glattgebürstete Videoclipästhetik à la Bay(er) steht, der ist bei diesem Remake genau richtig – auch wenn dieses Konzept dem Original in fast allen Aspekten widerspricht. Andererseits: im Gegensatz zu vielen anderen Remakes bringt Bayers Film eigene Ideen hervor, auch wenn sich diese lediglich auf die Optik bechränken.

Nun hat es einen weiteren Klassiker des Horrorfilmgenres erwischt: Auch Freddy Krueger, die Ikone mit dem rotgrün gestreiften Pullover, dem Klingenhandschuh, dem Schlapphut und dem von Brandwunden entstellten Gesicht wurde von Michael Bays Produktionsfirma generalüberholt. Der Plot und die Figuren von Wes Cravens Original wurden dabei in ihren Grundzügen beibehalten und nur in ihren Details etwas verändert.
Auch im Remake ist Nancy (Rooney Mara) die Hauptfigur, deren guter Freund Dean (Kellan Lutz) sich vor ihren Auge, aber wie in Trance die Kehle durchschneidet. Als noch zwei weitere ihrer Klassenkameraden auf geheimnisvolle Weise im Schlaf ums Leben kommen, ist Nancy alarmiert. Denn auch sie hat unruhige Nächte, in ihren Alpträumen taucht dabei immer wieder Freddy Krueger (Jackie Earle Haley) auf, der ihr nach dem Leben trachtet. Zusammen mit ihrem Kumpel Quentin (Kyle Gallner), der ähnliches träumt, versucht sie herauszufinden, was das schreckliche Geheimnis hinter den tödlich verlaufenden Alpträumen ihrer Freundesclique ist. Dabei müssen die beiden Teenager aufpassen, nicht selbst vom Schlaf übermannt und so in ihren Träumen ermordet zu werden, was ihnen mit der Zeit immer schwerer fällt.
Ähnlich wie im Original, so spielt auch Werbefilmregisseur Samuel Bayer in seinem Spielfilmdebüt mit den immer stärker verschwimmenden Grenzen zwischen Alpträumen und der Realität, sodass man als Zuschauer nicht immer genau weiß, ob man sich jetzt in einer Traumsequenz befindet, in der jederzeit mit dem Auftauchen von Freddy Krueger zu rechnen ist, oder nicht. Doch dieses recht geschickt inszenierte Spiel stellt dann auch schon den einzigen Reiz dieses von wenigen Grusel- und Schockmomneten abgesehen ziemlich harmlosen und mit allerlei dümmlichen Dialogen angereicherten Teenie-Slashers dar. Ein weiteres Remake, auf das wirklich niemand gewartet hat.

Ein weiterer Horror-Reboot, das Spielfilmdebüt eines Werbefilmers und von Platinum Dunes – dem Michael Bay-Studio – produziert. Prost Mahlzeit! In Samuel Bayers lauwarmen Aufguss spielen lustlose Abercrombie & Fitch-Models mit Mitte 20 verquere 17-jährige Schüler, die in ihren Träumen vom Gärtner Freddy Krueger heimgesucht werden. Hilflos hangelt sich die dürftige Geschichte von einer Traumsequenz zur nächsten. Und selbst die für den Film essenziell wichtigen Albträume sind fade inszeniert und wiederholen sich in ihrer Struktur immer wieder bis zum Erbrechen. Es gibt nur wenige Splatter-Einlagen, dafür wird bei den raren Blutszenen mehr als nur ordentlich hingelangt und die Gore-Fraktion glotzt verzückt. Jackie Earle Haley will als neuer Freddy auch nicht zünden. Seltsam verstockt ähnelt der Neo-Freddy dem Monster namens „Das Ding aus dem Sumpf“, dem jemand liebevoll einen zu engen aber wärmenden Ringel-Pulli übergezogen hat. Der früher einmal für den Oscar als bester Nebendarsteller in „Little Children“ nominierte Haley hat sich mit seinem aktuellen Karrierezug keinen Gefallen getan. Er befindet sich mit dieser fragwürdigen Rollenwahl schon auf dem besten Weg der inoffizielle Cuba Gooding junior–Nachfolger zu werden. Aber zurück zu „A Nightmare on Elm Street“: Der Film ist ein Furz-trockener, überflüssiger Reboot mit einigen bei „Poltergeist“ und „Scream“ übernommenen Sequenzen von Wes Cravens eigentlich doch recht durchwachsener Horrorserie, deren Erstling in den 1980er Jahren Genre-Geschichte schrieb und der aktuellen Bay-Produktion in allen Belangen überlegen ist. Im Gegensatz zu den coolen Kids im Film wäre ich während des Films nur allzu gerne eingeschlafen. Die eigentlich schlanke Laufzeit von 90 Minuten fühlt sich wie mehr als zwei Stunden an.

Jackie Earle Haley ist als Freddy Krueger völlig unfürchterlich, was vermutlich weder so richtig an ihm liegt noch an der Maske, die allerdings seiner Mimik keine Chance läßt, ohne dem wirklich Schrecken hinzufügen zu können. Er entwickelt aber keinerlei wirkliches Schreckenspotential, keine Aura von Bedrohung oder tiefergehendem Bösen – er taucht auf, sagt Oneliner auf, die zwischen gewollt-schlüpfrig, halblustig und pseudobeängstigend changieren und klimpert ein bißchen mit den Fingerklingen.

Der Film arbeitet mit mehr als gewöhnlichen Taktiken der Angsterzeugung, indem er mit vorhersehbarem falschen Alarm aufwartet und kurz im Voraus bemerkbar macht, dass gleich Freddy in das Bild springt, um eine seiner geistreichen Bemerkungen zu äußern.

Ich habe selten schlechtere Horror-Remakes gesehen. Aber lassen wir mal das Benoten nach festen Skalen: Dieser „Alptraum“ liefert pflichtbewusst aufreibenden Nervenkitzel der üblichen Sorte.

Ich habe auf „A Nightmare on Elm Street“ müde und resigniert gestarrt. Der Film handelt von einer Reihe von Teenagern, die von ihren Alpträumen verfolgt und angeleitet und danach von Freddy aufgeschlitzt werden. Ja und? Sollte uns das Angst einjagen?