Habemus Papam - Ein Papst büxt aus

Es ist einem souveränen Michel Piccoli zu verdanken, der die Verletzlichkeit und Verwirrtheit eines Greises, der vor seinem Lebensabend mehr oder weniger dazu gezwungen wird eine unmenschlich-verantwortungsvolle Aufgabe zu übernehmen, so überzeugend darstellt, dass wir als Zuschauer gar keine andere Wahl haben als uns mit dieser Figur und ihren Zweifeln zu identifizieren. Die Sinnsuche führt auf mehreren Stationen in die Vergangenheit von Melville und wird etappenweise mit der Storyline um die anderen Kardinäle und den Psychoanalytiker im Vatikan verknüpft. Beide Storylines laufen eher parallel nebeneinander als effektiv zusammen: Dieser Umstand ist wohl auch das größte Problem an Habemus Papam, denn die Konflikte sind alles andere als subtil und bereits im Mittelteil wird ziemlich schnell deutlich, welche gemeinsamen Nenner sie teilen und wie sich die Geschichte zum Ende hin auflösen wird.

Nanni Moretti, der wie in „Das Zimmer meines Sohnes“ hinter wie vor der Kamera agiert, missachtet ganz bewusst die Erwartung. Hat er in seiner Vorgängersatire „Der Italiener“ so unmissverständlich mit Medienmogul Silvio Berlusconi abgerechnet, lässt er nun allenfalls sanfte Ironie anklingen und setzt sich lieber selbst als Seelenklempner komödiantisch in Szene. Charakterdarsteller Michel Piccoli hält mit seinem zwischen Würde und Verzweiflung angelegten Part dagegen. Und vielleicht ist Cannes’ „Goldene Palme“-Anwärter von 2011 auch genau deshalb in den Produktionsländern Italien und Frankreich zum Überraschungserfolg geworden, weil er uns den unfehlbaren Stellvertreter Christi von einer ungewohnten Seite zeigt: der menschlichen.

[...] 'Habemus Papam' ist auch für nicht religiöse Menschen ohne Probleme zu empfehlen. Morreti, der selbst nicht gläubig ist, nimmt sich dem Thema nie mit blasphemischer Spitzzüngigkeit an, sondern setzt auf den leichten Humor, der zwar nicht zu den großen Brüllern verhilft, aber immer ein sympathisches Lächeln hervorruft. Und da sind wir auch beim richtigen Wort: sympathisch. Morreti versteht es, seinen Film auf keine Sichtweise festzulegen und stellt die Kirche und ihre Anhänger viel mehr als Menschen dar, als fanatische Kardinäle, die keine Fehler zulassen können und jegliches Fehlverhalten bestrafen. 'Habemus Papam' verkommt zu keiner Sekunde zu einem strengen Tischgebet mit gefalteten Händen, sondern wird zu einer freien Komödie, die manchmal nicht das Gleichgewicht zwischen den komödiantischen Passage und den überzogenen hält. Ein symbolisches Volleyballspiel der Kardinäle ist an und für sich sicher ein netter Gedanke, nur in der Umsetzung und in Anbetracht mit dem gesamten Film vollkommen fehl am Platz. Was Morreti gut darstellt, ist die Verzweiflung und Angst, die ein solcher Mann durchmachen muss, wenn ihm von jetzt auf gleich eine der größten Lasten und Bürden auf die Schultern gelegt wird. Man kann sich seiner Verantwortung nicht entziehen, man kann es versuchen, doch am Ende muss man sich ihr immer stellen und selber entscheiden, welchen Weg man nun einschlägt. 'Habemus Papam' ist eine respektvolle und leichte Komödie mit schönem ernsten Grundgerüst, welche manchmal zwar nicht richtig weiß in welche Richtung es gehen soll, aber wunderbar die Fehlbarkeit und Verwirrung dieser Situation offenbart und mit einem Ende auffahren kann, welches so nicht zu erwarten war. [...]

Regisseur Nanni Moretti, der in seinem Film „Der Kandidat“ mit Silvio Berlusconi abrechnete, gibt sich diesmal deutlich zahmer. Wo die Psychoanalyse ins Spiel kommt, hätte es eigentlich auf der Hand gelegen, tiefgehender nach den seelischen Deformationen der Kleriker zu forschen, nach den Folgen unterdrückter Sexualität, Perversionen und fragwürdigen, überholten Dogmen. Eugen Drewermanns auf eigenen Erfahrungen und Recherchen beruhendes Buch „Die Kleriker“ hätte dabei helfen können.

Dass ein solcher Film allerdings kein großer Renner beim italienischen Publikum geworden wäre, kann man sich denken. Drewermann wurde bekanntlich von der katholischen Kirche exkommuniziert. Zudem schwebte Moretti wohl auch eher ein komödiantisches Stück vor, eine einfühlsame Geschichte über einen, der sich seiner großen Aufgabe in einer zunehmend komplexeren Welt nicht gewachsen fühlt.

Als solche überzeugt „Habemus Papam“ durchaus, vor allem dank des großartigen, authentischen Spiels des 85-jährigen französischen Filmstars Michel Piccoli. Bescheiden, altersweise und skeptisch zeichnet er seinen verunsicherten Titelhelden, verleiht ihm somit eine große Würde.

Habemus Papam ist eine sympathische, charmante und recht lockere Komödie. Die Schauspieler sind durch die Bank sehr gut, die detailierte Erzählung ist schön und die Handlung an sich gefällt ebenso. Allerdings geht dem Film im letzten Drittel deutlich die Luft aus und auch die Auflösung der Geschichte überzeugt nicht wirklich. Hinzu kommt, dass sich der Film viel zu handzahm gibt und sich nie traut über die Institution Kirche herzuziehen. Man hat versucht niemanden auf den Schlips zu treten, was aber schlussendlich auch dazu führt, dass es Habemus Papam etwas an Biss fehlt. Auf Grund des recht heiteren Charakters des Films steht einem netten Kinoabend aber dennoch nichts im Weg.

Habemus Papam feiert am Beispiel eines Papstes, der keiner sein will, die menschliche Größe, die es braucht, sich zur eigenen Schwäche zu bekennen und den Verlockungen der Macht zu widerstehen.

Der hochintelligente linke Kritiker und Komödiant Nanni Moretti scheint auf den ersten Blick zahm geworden. Doch die Geschichte eines Menschen, der nicht weiß, welche Rolle er spielen soll, ist ungeheuer universal und darin vielleicht wichtiger als leicht gefundene Religionskritik.

Dass Moretti vermeidet, kritische Position gegenüber der katholischen Kirche zu beziehen mag man bedauern, ein amüsanter, für seine Verhältnisse sehr sanfter Film, ist ihm mit „Habemum Papam“ dennoch gelungen.

Das Reizvolle an Habemus Papam ist weniger das fragile Innenleben des neugewählten Papstes, sondern in erster Linie der Blick hinter die Kulissen, ins Innere des Vatikanstaates und des geheimnisumwitterten Konklave.

Eine prickelnden Grundidee, die aber ein wenig dünn für einen Langfilm erscheint. Direkte harsche Kritik an der Kirche verkneift sich Morretti, der sonst eigentlich kein Blatt vor den Mund nimmt.

Habemus papam ist ein schöner, milder, witziger Film über menschliche Unzulänglichkeit und die verträumte Utopie, dass auch Gott möglicherweise nicht unfehlbar ist, sicher aber keiner seiner irdischen Diener.

Komödie und Drama schließen sich zwar nicht gänzlich aus, finden hier aber genauso wenig zueinander wie Psychoanalyse und Kirche.

Seine Ausgangsidee – der frisch gewählte Papst hat Angst, dem Job nicht gewachsen zu sein – nimmt Habemus Papam sehr ernst. Und diese Ernsthaftigkeit verleiht dem Ganzen eine wunderbare Zärtlichkeit, Nachsicht und Großzügigkeit.

Wer von Habemus Papam eine schrille Papst-Satire erwartet, wird enttäuscht werden. Nanni Moretti erweist sich auch diesmal wieder als Meister der leisen Töne.

Dass man sich diesen nach der fulminanten Anfangsidee ein wenig träge dahinfließenden Moretti-Film dennoch gerne anschaut, liegt allein an Michel Piccoli.

Die prachtvoll inszenierte Kirchenkomödie Habemus Papam denunziert nicht, lieber lästert sie mild pessimistisch über weltfremde, sehr menschliche Kirchenführer in göttlicher Klemme.

Um Politik geht es Moretti diesmal nicht. Der Vatikan und seine Bewohner fungieren bei ihm lediglich als etwas skurrile, aber recht sympathische Folie, vor der sich die entsprechende Fallhöhe für eine zuvorderst menschliche Tragödie entfaltet.

Zwar karikiert Moretti die Massenbegeisterung des „gläubigen Volkes“, die eine Papstwahl in ein mediales „Event“ verwandelt. Zwar zeichnet er die Kardinäle als harmlose bis naiv-einfältige alte Männer. Sein Blick auf die katholische Kirche ist jedoch im Gegensatz zu seiner kritischen Haltung gegenüber der Psychoanalyse sehr respektvoll. Gerade diese Haltung wurde Moretti nach der Uraufführung von „Habemus Papam“ beim Wettbewerb der Internationalen Filmfestspiele von Cannes 2011 von einem Teil der internationalen Kritik vorgeworfen.

Dramaturgisch reiht sich „Habemus Papam“ freilich unter die Filme ein, deren Drehbuch von einer durchaus genialen Idee ausgeht, in der Folge aber etwas zu bemüht wirkt, um daraus komödiantisches Kapital zu schlagen – darin etwa Woody Allens „Schmalspurganoven“ („Small Time Crooks“, 2000) nicht unähnlich. Nach dem intelligent-witzigen Beginn plätschert der Film lange dahin. Das eher für einen Kurzfilm geeignete Drehbuch wird durch Gags einfach auf Spielfilmlänge ausgedehnt, etwa durch einen korpulenten Schweizergardisten, der in den päpstlichen Gemächern hin und wieder an den Fenstervorhängen rüttelt, um die Anwesenheit des Papstes vorzugaukeln, oder durch die endlosen Volleyballspiele der Kardinäle. Trotz eines insbesondere durch seine Mimik großartig spielenden Michel Piccoli entwickelt sich sein Charakter zu wenig, um selbst in einem Fantasie-Vatikan glaubwürdig zu wirken.

Das Explosive der Prämisse verblasst, um ein Märchen, das sich zugerne als Parabel verstünde, des Homo Sapiens zu schreiben. Wir sehen nicht die Sprengkraft, sondern nur den Rauch, hinter dem sich nichts verbirgt. Der Film verliert seine Dornen und damit den Widerstand, den Reiz. Habemus Papam ist glatt, sodass man in einem Rutsch durch den ganzen Film gleitet.

Bisweilen wirkt „Habemus Papam“ wie eine Idee für einen Kurzfilm, einen Sketch, der auf Spielfilmlänge ausgedehnt wurde. Dass zudem jener Biss fehlt, die Morettis stärkste Filme auszeichnen, würde ihn zu einem sehr schön ausgestatteten, aber letztlich doch harmlosen Film machen, wenn Moretti nicht Michel Piccoli für die Hauptrolle gewonnen hätte. Der spielt in seinem circa 200. Film mit solcher Subtilität, versteht es seine Figur mit solcher Vielschichtigkeit und Wärme auszustatten, dass auch die eher undramatische Geschichte nicht allzu sehr ins Gewicht fällt.