Der ganz normale Wahnsinn - Working Mum

„Der ganz normale Wahnsinn“: Mutti macht Karriere, verguckt sich in den Oberboss. Das vorweg: Wahnsinn ist hier mal gar nichts! Diese „Geschichte“ über Zicken-Muttis und ihr Leben ist ein schrecklich banales Gedöns, das weder komisch, anrührend, interessant noch lustig ist. Die alltäglichen Geschehnisse plätschern vor sich hin, sind in einen blöden, für die Winz-Story völlig überflüssigen, Rahmenkommentar einer Freundin eingebunden, die den schnuffigen Erklärbär gibt. Kelsey Grammer huscht auch mal durchs Bild, Bond-Brosnan spielt den Love-Interest und Greg Kinnear den verständnisvollen Gatten. Schlimm an „Der ganz normale Wahnsinn“ ist einfach die unfassbar unspannende Geschichte, die sich nie zuspitzt, sondern konsequent unspektakulär bleibt, in ruhigen Bahnen verläuft und mit einer fast schon mutig wirkenden lethargischen Langeweile-Auflösung zu schockieren vermag. Ja, schon klar: Das Leben ist keine Romantic Comedy, sondern besteht aus Kids, Job, Karriere, Stress! Das reicht aber für keinen Kinofilm, rechtfertigt dieses stinklangweilige Machwerk in keinster Weise! Und realistisch ist in dieser leicht verdaulichen Dramedy kaum etwas: Die Charaktere sind eindimensional, der Alltag wird fast schon karikiert. Sarah Jessica Parkers neuer Tolle-Mama-jongliert-Familie-und-Job-Flic ist eine ganz zähe Kiste, die die schmale Laufzeit von 80 Minuten nur mit sehr viel Mühe und jede Menge misslungener Ideen füllen kann.

Auf lustig gemacht sollen alltägliche Probleme berufstätiger Frauen mit der Serien-Ikone Sarah Jessica Parker einen erfolgreichen Frauenfilm ergeben. Darf deshalb das Drehbuch so hirnrissig sein wie die Familienpolitik der Regierung zwischen Von der Leyen und Schröder? Obwohl die Vorlage von Aline Brosh McKenna stammt, der Autorin von „Der Teufel trägt Prada“, baut der Film völlig auf das Gefühl des Sich-Verstanden-Fühlens ohne wirklich Probleme oder Lösungen aufzuzeigen.

Sarah Jessica Parker ist mit ihren Yogamuskeln und ihrem gestressten, bis auf das Augenbrauenhärchen perfekt getrimmten Körper als verzweifelte, aber entschlossene Jongleuse so wenig überzeugend wie Mutter Beimer es in der Rolle von Michelle Hunziker wäre. Außerdem hat man sich entschlossen, das in der Basis ernste und durchaus kritische Buch als einfache romantische Komödie zu verfilmen [...]

[Es ist] schade, dass die aus der Vorlage in den Film transportierte Ironie dann in zu glatte Bilder übersetzt wird. Und dass die Macher in einem Essensrest auf dem Businesskostüm schon Zeichen genug für das Leben mit Kindern sehen. Die Dialoge sind witzig, die Story amüsant, doch sie eckt nicht an. Erst recht nicht da, wo sie soll.

Um die Dramaturgie aufzupeppen, führen die Filmemacher Scheininterviews etwa mit Kates bester Freundin, der Berufstätigen und Alleinerziehenden Allison (Christina Hendricks), oder mit ihren Kollegen. Zwar wirken diese Pseudointerviews etwas aufgesetzt, sie helfen aber das bei Buchverfilmungen übliche Übermaß an Off-Stimme verringern. Andere dramaturgische Kniffe bringen in den Film die nötige Prise Humor ein, damit keine Moralinsäure entsteht. Erinnern einige Bilder des Kameramanns Stuart Dryburgh an „Der Teufel trägt Prada“, so besticht insbesondere das Produktionsdesign von Santo Loquasto, der seit 1980 für mehr als zwanzig Woody Allen-Filme in dieser Position verantwortlich zeichnete. Im Unterschied zu den meisten Hollywood-Komödien fällt Aaron Zigmans Filmmusik durch weitgehende Zurückhaltung auf. Trotz der teilweise klischeehaften Handlung und des vor allem im Nebenstrang zu versöhnlichen Endes regt „Der ganz normale Wahnsinn“ zum Nachdenken über ein sehr aktuelles Thema an. Nebenbei bietet er außerdem ein Plädoyer für eheliche Treue und die Mutterschaft, exemplifiziert an Momos Figur.

Mit netten Regieeinfällen lockert Douglas McGrath seine Komödie über ein aktuelles Thema vortrefflich auf. Da erscheinen beispielsweise Kates imaginäre Listen, die sie Nacht für Nacht gedanklich ausarbeitet, um Familie und Business zu organisieren, sichtbar an der Decke des Schlafzimmers. Oder es treten einfach einzelne Darsteller aus der Szene heraus und sprechen mit dem Publikum während der Hintergrund einfach kurz einfriert. [...]
Pierce Brosnans Rolle als Kates Geschäftspartner ist leider allzu sehr klischeehaft angelegt: der gutaussehende, ledige, gute Umgangsformen pflegende und seine Kollegin schätzende Jack Abelhammer ist etwas “overdone”. Positiv zu verzeichnen ist bei dieser netten, kleinen Komödie, dass sie ausschließlich aus der Sicht der Frauen erzählt wird. Da können dann Männer sogar noch etwas dazulernen.

Nach dem britischen Bestseller "Working Mum" von Allison Pearson entstand trotz hohem Tempo eine etwas altbackene Komödie, bei der schnell klar ist, worauf sie hinaus will. [...] Auch wenn sich viele Frauen mit der weiblichen Figur identifizieren können - die Vorhersehbarkeit der Geschichte mindert die mögliche Spannung, der meistens keimfreie Humor die notwendige Lachlust und die formelhafte Ansammlung von Klischees bei Karrieremüttern und Nur-Hausfrauen, Kinder hassenden Assistentinnen und neidischen männlichen Kollegen lässt den Unterhaltungsfaktor schwächeln.

Am Ende macht der Film vieles falsch. Zusätzlich zu den durch die Bank lahmen Darstellern verbreitet "I Don't Know How She Does It" eine bizarre Weltsicht, die mit arbeitenden Müttern (bzw. deren Karikatur) sympathisiert und sie gleichzeitig dämonisiert.

I Don't Know How She Does It ist eine fachgerecht produzierte Hollywoodkomödie, auf Sarah Jessica Parker zugeschnitten und pünktlich zur kälteren Jahreszeit veröffentlicht. Regisseur Douglas McGrath fabriziert das Bild der emanzipierten Frau unspektakulär und vorhersehbar. Frau Parker reisst den Zuschauer nicht wirklich mit, sorgt aber für paar nette Lacher.

Es ist nicht so, dass "Der ganz normale Wahnsinn" Lügen über arbeitende Mütter erzählt - viele der Beobachtungen und Witze sind auf den Punkt. Aber der Film vermeidet die Unwegbarkeiten, die Verzweiflung einer Frau am Abgrund.

Man könnte einen tollen Film über Mütter machen, die mit den Bällen Heim und Karriere jonglieren [...]. "I Don't Know How She Does It" ist im Gegensatz dazu eine magere, witzlose, von Stereotypen bevölkerte Komödie.

Wenn überhaupt, sind die Situationen auf drittklassigem Sitcom-Niveau. [...] Ein Haufen von Fernsehstars von gestern und heute [...] schwirren um SJP, um sie permanent in allem zu bestätigen.

Die Beschreibung einer Frau, die alles hat und doch nicht glücklich ist, hatte bei Pearsons Buch noch Biss. McKennas Drehbuch ist nur ein Lächeln, aber kann es schaden, zu Lachen?

Sarah Jessica Parker ist dermaßen darum bemüht, dem Zuschauer zu gefallen, dass keiner der gezeigten Konflikte zwischen Familien- und Arbeitsleben wirklich Biss entwickelt; den manischen Ticks wird so viel Raum gelassen, dass keine wirkliche Notsituation deutlich wird.

Jeder von uns hat schon mal etwas wichtiges verpasst, weil ihn sein vollgepackter Terminplan überfordert hat. Doch die Idee, dass überforderte Mütter stärker bemüht sind, Familie und Beruf unter einen Hut zu bringen, ist nun wirklich nicht mehr neu. Und so verhält es sich auch mit diesem Film. Wir haben das alles in den letzten 25 Jahren in der ein oder anderen Form auch schon mal gesehen.

Obwohl Der ganz normale Wahnsinn bis oben hin mit cleveren One-Linern gefüllt ist und Ms. Parkers unsagbar aufgedrehte Kate eine wahre Charme-Offensive abspult, schafft es der Film Kates angeblich so perfektes Leben wie die Hölle auf Erden erscheinen zu lassen.

Obwohl Sarah Jessica Parker nicht Carrie Bradshaw ist, drängt sich dem Zuschauer doch immer wieder Sex and the City auf. Carrie schimmert immer wieder durch Kate hindurch und sorgt für Unstimmigkeiten. Kate soll kein Carrie-Klon sein, was sich in ihren Werten und Sorgen widerspiegelt. Trotzdem spielt Parker beide Rollen auf die gleiche Weise, was einen schrillen und wenig liebenswerten Charakter zu Folge hat.