Die Hölle von Henri-Georges Clouzot

Henri-Georges Clouzot hatte Großes vor, und er hielt einen Blankoscheck seiner Produzenten in Händen. »L’enfer« – die kinematographische Studie der rasenden Eifersucht eines Mannes in den sogenannten besten Jahren (Serge Reggiani) auf seine junge, schöne Ehefrau (Romy Schneider) – sollte kein simples Meisterwerk werden sondern der Film aller Filme. Clouzot suchte dabei weniger die Außenansicht als vielmehr die Innenperspektive der Umnachtung – die Kamera würde gleichsam mit den Augen des Wahnsinns schauen. Testweise wurden Kilometer von Zelluloid mit visuellen Experimenten belichtet, die sich auf Vorbildern aus Op Art und kinetischer Kunst bezogen. Mit dem Beginn der Dreharbeiten jedoch wurde aus der Höllenfahrt des Protagonisten die des Regisseurs. Clouzot scheiterte an seinem Perfektionismus und an der ungeheuren schöpferischer Freiheit, die er genoß. Drei Kamerateams warten auf die Inspiration des Meisters, der seinerseits nichts unterließ, Crew und Cast zur Weißglut zu treiben. Nach drei Wochen reiste der Hauptdarsteller enerviert ab, kurz darauf erlitt Clouzot einen Herzinfarkt. Der Film wurde abgebrochen. Fast ein halbes Jahrhundert lang waren Proben und Muster im Safe der Filmversicherung begraben, bis der Dokumentarist Serge Bromberg den Schatz gehoben hat, um aus dem bemerkenswerten Material und Interviews mit Zeitzeugen einen wunderbar-abgründigen Essay über künstlerische Obsession und die Grenzen der Kreativität zu komponieren – so atemberaubend wie ein Film von Henri-Georges Clouzot.