The Boss of It All

Heil Kapitalismus, Heil Over-Acting, Heil Theatertheorie und damit Heil Gambini...jenem (fiktiven) Autor, der den Jahundertsatz schuf : "Das Theater beginnt dort, wo das Theater endet".
Vor dem Spiel ist also nach dem Spiel - solche und ähnliche Floskeln werden bis zur Zwerchfellerschütterung wiederholt, wenn der offensichtlich komplett unfähige Schauspieler Kristoffer versucht in die Rolle eines Firmenchefs zu schlüpfen.
Das führt , in Anlehnung an das Screwball-Genre, zu allerlei Verwechslungen, zu Sex auf einer Schreibtischplatte ("Sei nicht verwirrt, wenn du zwei Löcher siehst") , zu Amok laufenden Bürokollegen mit Zwangsneurosen und schweigsamen Meetings.
Das ich mal bei einem von Trier-Film auf dem Boden liegen werde, hätte ich mir nun auch nicht unbedingt erträumen können.
Zwar war offensichtlich, das der Mann schon immer einen ganz eigenen, meist garstig verschrobenen Humor besitzt, aber das er sich derart ungehemmt zur Gesellschaftsposse bekennt, das ist durchaus eine neue Facette im trierschen Zynikuniversum für mich.
Der typische Doppelboden, den seine Filme auszeichnen, bleibt dabei absolut intakt.
So kann man THE BOSS OF IT ALL durchaus als reine Farce genießen, die nichts will als neunzig Minuten pure Unterhaltung schenken, und gleichzeitig dabei zusehen, wie mit Genuß Genrestrukturen zerkloppt und neu aufgebaut werden.
Dem typischen Dreiakter wird einfach ein viertes Standbein anmontiert, in dem dann erst sämtliche Happy-End-Klischees angedeutet, dann zerschlagen, und dann doch irgendwie erfüllt werden.
Dazwischen immer wieder gewitzte Voice-Over, zum Beispiel am Ende, wenn man sich bei denen entschuldigt, die von einem Trier-Film mehr erwartet hätten, gleichzeitig denen gedankt wird, die das bekamen, was sie erwarteten und letztendlich Verständnis für diejenigen, die planlos ob des Gesehenen zurückbleiben.
Der Tod der Erwartungshaltungen als Rausschmeißer.
Eine festgezurrte Moral gibt es nicht, sie hängt von dem Standpunkt ab, den man während der Sichtung ergreift, und auf welche der Hauptfiguren man sich einlässt.
Das allerdings auch nur so lange, bis man erkennt, das es um Standpunkte in THE BOSS OF IT ALL nur bedingt geht - everythings changes.
Die freie Kunst siegt über die schnöde Marktwirtschaft und besiegelt sie damit erst.
Systemkritik dient dem Erhalt des Systems.
Theater ist auch nur Menschen.
Arbeit is people !
Floskeln machen Sinn.
Oder so.
Nach ADAMS ÄPFEL die beste dänische Komödie - nein - das beste dänische Theaterstück -quark - der beste, lustige Film über theatralische Luftlöcher und Arschlochkollegen ....nicht ganz...ach, einfach :
Der lustigste "von Trier".
Und das reicht als Empfehlung alle Mal.

Einfühlsam oder eiskalt, Kapitalist oder Schauspieler, Freunde der leichten Muse oder Arthouse-Crowd - ein Happy-End kann genauso im Auge des Betrachters liegen wie die Genre-Entscheidung Komödie oder Tragödie, obwohl die beiden wiederum doch scheinbar so weit entfernt sind wie Island von Dänemark. Letzten Endes ist aber nur eine Frage entscheidend: Wer kriegt hier am meisten sein Fett weg?

Nach der recht großen Enttäuschung über Melancholia musste ich meine (eigentlich sehr erfolgreiche und gute) Beziehung mit Lars von Trier irgendwie retten. Er konnte nicht auf einen Rotwein vorbeikommen, das hätte sicherlich auch funktioniert, aber stattdessen habe ich dann "Direktøren for det hele" gesehen, der war mir seinerzeit entglitten und später nicht mehr präsent.

DAS ist (für mich) Lars von Trier. Ein klein bisschen (bitte nicht überbewerten) "Epidemic als Komödie" - bezogen auf alle selbstreferentiellen Elemente. Es ist die Lust am Experiment, daran, dass eine Inszenierung des Absurden Theaters eben auch gleich verspricht, Konventionen nicht einhalten zu müssen. Und damit einfach eine Art "absolute Freiheit" genießen zu können, gegen Argumente wie "das macht jetzt aber doch gar keinen Sinn" / "das ist aber total übertrieben" gefeit zu sein. Und Spaß haben zu können.

Schnitt und Kamera sind halt gewöhnungsbedürftig, aber wer ein positives Verhältnis zu den Dogma-Filmen hat, den wird nichts daran stören, sondern nur interessiert zuschauen. Ob die Bildausschnitte nun zufällig sind oder auch das nur wieder ein Spiel LvT's, der am Ende doch alles kontrolliert hat - Theoriediskussion, die ich nur am Rande interessant finde.

Trifft meinen Humor sehr, erinnert in der isländisch-dänischen Konfrontation an Dr. Helmer in "Geister", und auch die Zwischensequenzen mit LvT selbst passen in das Schema.

Am Ende scheint es auf eine einfache Formel zu bringen zu sein: Nehmt LvT alles Geld für die Ausstattung des Films (teure Highspeedkamera, Spezialeffekte, "große" Orte), DarstellerInnen dürfen ruhig "teuer" sein (müssen sie aber nicht!), /dann/ ist LvT gezwungen, seine Kreativität auszuleben, dann wird sein Humor geweckt, dann wird es spannend.

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Nachtrag: Nach zweiter Sichtung auf 8.5 Punkte erhöht, mit der Tendenz noch höher zu gehen. Hatte bisher nur schlechte englische Untertitel, nun die DVD mit hoffentlich besseren deutschen Untertiteln bestellt. Es steckt wirklich eine Menge drin in dem Film, viele Themen werden auf zynisch-böse Weise, aber mit dem Lausbuben-Humor von LvT angerissen. Durchgehend eine große Freude - und ein Film, den man auf jeden Fall immer wieder sehen kann. Auch darstellerisch verdammt überzeugend (alleine schon der Übersetzer, großes Nebenrollenkino!).

Lars von Trier, Lars von Trier, Lars von Trier ! Die einen lieben, die anderen hassen ihn. Für die einen Genie, für die anderen Stümper. Auf keinen anderen (noch lebenden) Regisseur trifft der Begriff "kontrovers" so zu, wie auf ihn.

So genug der oberflächlichen Einleitung, die zeigt, dass mir bisher nichts vernünftiges einfiel - kommen wir zum Wesentlichen:
Man hat von der ersten bis zur letzten Einstellung das Gefühl, dass der gute alte Lars, den wir eigentlich nur durch deprimierende Meisterwerke wie "Breaking the Waves" kennen, sich ENDLICH mal zurücklehnte und wie durch Fingerschnipsen "The Boss of it all" herzauberte (tadaaaa).
Schon zu Beginn, als Lars die Hauptfigur Kristoffer als gescheiterten, selbstgefälligen Schauspieler vorstellt, bekam ich das Gefühl "Das wird ein Spaß !" Ich wurde nicht enttäuscht !
Lars von Trier karikiert hier nämlich gekonnt Selbstgefälligkeit, Arroganz, Konfliktscheue, den Dogma-Film und sich selbst, nicht in Form einer dezenten Satire, sondern in Form einer urkomischen Komödie.
Wenn Kristoffer bei einer Sitzung blöd in die Ferne blickt und dabei Worte wie Offshoring oder 20/15 vor sich hinbrabbelt, oder wenn der cholerische Gorm mit Wahnsinn in der Stimme "Im Herbst ist es schwül !" sagt, dann muss ich einfach lachen. Der Film brachte mich schlicht und ergreifend zum lachen. Hätte nie gedacht, dass es ausgerechnet Lars von Trier hinbekommt.

Am Ende stellt sich bei mir die Frage: Wenn Lars von Trier "so mal eben" eine geniale filmische Perle herzaubert, heißt es etwa er ist wirklich ein Genie wie es im Buche steht ??? Vielleicht sogar wirklich einer der besten Regisseure aller Zeiten ??
Diese Frage beantworte ich konsequent dezent mit "Ja !"

Hier hätte man mehr rausholen können. Die Story und das Konzept sind lustig, aber an der Umsetzung fehlt es einfach. Die schnellen, bizarren Schnitte, die man aus den Lars von Trier - Filmen kennt, passen einfach nicht zu diesem Film. An manchen Stellen konnte mir THE BOSS OF IT ALL ein breites Grinsen abgewinnen, aber eben nur wegen der hirnrissigen Story - im positiven Sinne.
Die Kameraführung hat sich hier schon ordentlich verbessert, ist allerdings noch ausbaufähig. Ich freu mich jetzt einfach mal auf Melancholia.

Schade, mit der Story hätte man noch sehr viel mehr reißen können. Der Film hat mich an machen Stellen zwar zum Schmunzeln gebracht, aber mehr war es leider auch nicht.

Nettes Schelmenstück des alten Provokateurs, ironisch, dreist, gewitzt und komisch, liebenswert verspielt, fein absurd und trotz fehlender "Bilder" kurzweilig, Candy fürs Hirn allemal, unaufgeregt & dänisch lässig hoch zehn, in den hippsten Werbeagenturen wahrscheinlich sehr beliebt, sehenswert, nimmt sich selbst so wenig ernst dass es fast schon wieder Attitüde wird.

Ich habe noch nie einen so schlecht geschnittenen Film gesehen, die Story ist aber echt klasse.

sensationell absurd. der humor ist zum schreien. der schonrnsteinfegermonolog reißt alles am ende raus.

Natürlich ist Lars von Trier ein Genie und vorallem auch ein hervorragender Regisseur, der Schauspieler an ihre Grenzen bringen kann. Das die Schauspieler in dieser Office-Comedy auf hohem Niveau agieren steht also außer Frage.
Auch die Handlung ist gut und wirklich clever, ganz besonders als sich alles zum Ende noch zum "guten" wendet, musste ich lachen, wie absurd das ist. Größenteils ist dieser Film auch absurd. Es ist absurd die Kamera von einem Zufallscomputer steuern zu lassen. Es ist absurd dabei dann einen neuen dänischen Rekord im Verbrauch von 35mm-Filmmaterial aufzustellen. Aber wie schon bei Dogville und seiner Dogma-Phase zeigt uns von Trier wieder wie unnötig eine perfekte Kadrage ist. Die Geschichte fließt, zwar schleppend, mit einer übermäßig depressiven Bildsprache (Thats a comedy man!!), aber sie wird durch die UNperfekte Form nicht korrumpiert.
It`s all about the Story. Das hat uns der Regisseur schon in seinen vorherigen Werken gezeigt, nur da war die Handlung dem ausgestellten Amateur-Technik-Niveau überlegen. So eine Symbol-schwere Tragödie wie die in "Dogville" brauchte auch einen enormen Verfremdungseffekt (Kreidestriche) um nicht unglaubwürdig zu werden. So verrückt wie das jetzt klingt.
Hier verhebt sich Trier aber. Die geniale Erfindung der Automavision-Technik triumphiert über die Handlung. Sie behindert sie zwar nicht, aber sie wirkt wie der einzige Grund sich diesen Film anzugucken.
Auf irgend eine Art und Weise ist von Trier also wieder zum Formalismus übergegangen, ohne das wir es gemerkt hätten.
Er steht somit jetzt seiner E-Trilogie näher, als z.B. "Breaking the Waves". Demnächst kommt mit "Anti-Christ" ein neues Von-Trier-Werk in die Kinos, dass sich endgültig dem Formalismus verschrieben zu sein scheint. Der große auteur ist wieder bei seinen Anfängen, hoffentlich tischt er uns nicht wieder die selben Geschichten auf und dreht sich weiter um sich selbst.

Ein guter Film, wenn man die Alternativen bedenkt, die sonst noch im Kino laufen. Ein schlechter Film, wenn man weiß was Herr von Trier eigentlich leisten könnte!
Mit doppelt so vielen Schnitten wie jeder Blockbuster wird es mit der Zeit etwas mühsam, diese leichte aber sehr treffende Parodie (die gar keine sein soll, wie uns der Regisseur zu Beginn versichert) zu verfolgen, erst recht, wenn das Schul-Dänisch nicht mehr das allerbeste ist und man deshalb gezwungen ist hin und wieder einen Blick auf die Untertitel zu werfen (was natürlich noch 10mal besser ist als eine mögliche Synchronisation). Auch eine gewisse Selbstverliebtheit vom alten Lars scheint sich zu zeigen, seit er Kreidestriche auf den Boden malt und nun noch ein letztes Mal an die gute alte Dogma95 Zeit erinnert. Ich sage es nicht gerne, aber ich befürchte, dass Lars von Trier so langsam wohl der untergehende Stern am Filmhimmel ist - und umso mehr hoffe ich, dass ich daneben liege!
Unterm Strich: wenn auf "The Boss of it all" nicht 'von Trier' draufstehen würde, wäre meine Bewertung um einiges schlechter ausgefallen. Aber am Ende retten zwei tolle Hauptdarsteller (Albinus und Gantzler, die beide schon mit Dogma-Produktionen vertraut sind und dort auch eine gute Figur machten, Albinus als Wirbelwind in "Idioten" und Gantzler als heimlich-stille Hauptfigur in "Italenisch für Anfänger") und das isländische Urgestein Fridriksson den schönen Filmabend.

Ja, man musste hin und wieder lachen... aber insgesamt hab ich mich doch zu oft gelangweilt und war froh, als der Film vorbei war. Und natürlich waren auch ein paar interessante Ideen drin, und wenn dieser Film ein Projekt einer Schülerklasse gewesen wäre, hätte ich diese Schülerklasse wegen ihren Mutes und ihrer Ideen auch gelobt, aber von einem Lars von Trier erwartet man nach so vielen tollen Filmen nun mal etwas mehr, als nur eine unkonventionelle Story und Regie mit irgendeiner neuen Schnitttechnik, die eher ziemlich nervig war...
Auf der anderen Seite wäre man dem Film erst gar nicht so wohlwollend begegnet, wenn er nicht von Trier wäre, und hätte sehr viel mehr Kraft aufbringen müssen, sich ersteinmal auf diesen Film einzulassen. Insofern wäre eine Bewertung sogar vielleicht noch schlechter ausgefallen, wenn er nicht von Trier wäre.