Kiss & Kill

[...]Der Film startet mit dem Lionsgate-Logo, welches, rot eingefärbt, auch die „Saw“-Filme eröffnet und zwischen dem Jigsaw’schen Folterhorror und der Luketic’schen Action-RomCom besteht tatsächlich kaum eine Differenz, was die Unerträglichkeit angeht. Das geht schon auf dem Flug nach Nizza mit der Familie Kornfeldt los; die dem Alkohol zugetane spleenige Mum, der überbehütende brummbärige Dad, beide mit ordentlich Fremdschämpotenzial, und in der Mitte Tochter Jen, die Spontanitätsphobikerin, die sich an zu viele Regeln kettet. Eine Familie, so originell, wie wenn man die Katze Muschi, den Hund Bello und den Wellensittich Rambo nennt.[...]Wenn es nach quälenden sechsundneunzig Minuten zu Ende ist hinterlässt „Kiss & Kill“ nicht bloß den Eindruck eines „gewöhnlichen“ schlechten Films. Er hinterlässt den Eindruck von fünfundsiebzig Millionen teurem verschwendetem Raum, den die Kameras beim Dreh, die Leinwände während der Vorführung und die DVDs und BluRays im Regal einnehmen und eingenommen haben. Fünfundsiebzig Millionen teure verschwendete Zeit, in der die Caterer bedürftigere Menschen hätten versorgen können, in der der Filmvorführer sich einen freien Tag hätte gönnen können, in der die Fließbänder etwas verpackenswertes hätten verpacken können.[...]

[...] Kutcher agiert tollpatschig und Heigl präsentiert sich oftmals wie ein aufgescheuchtes Huhn. Das hat zur Folge, dass über weite Strecken des Films die Handlung zunehmend uninteressant wird, die Figuren sich nicht entwickeln können und die beiden ein Schatten ihrer selbst werden. [...]

Unter erschwerten Bedingungen muss [...] der Zuschauer dieser romantischen Action-Komödie folgen: Die fehlbesetzte Katherine Heigl [...] soll ein unsicheres, verletztes, [...] Mädchen spielen, außerdem viel schreien und kreischen. Ashton Kutcher [...] fühlt sich als Killer sichtbar nicht wohl in seiner Haut. Schon in den ersten [...] Szenen läuft ihm Tom Selleck den Rang ab. Zwar ist die psychologische Grundkonstellation mit der Eifersucht des Schwiegervaters gut getroffen, ansonsten passen aber nur die ungewöhnlich offenherzigen, manchmal sogar witzigen Dialoge. Die Action-Einlagen gerieten dagegen so aufregend wie beim A-Team vor 20 Jahren.

Was diesen Film so unerträglich macht, ist seine Gleichgültigkeit gegenüber der Welt, den Menschen und auch der Hollywoodschen Unterhaltung. [...]
Die Charaktere von "Kiss & Kill" sind so flach und klischeebeladen wie die Witze von Mario Barth. Brüste und Bizeps anstatt Dialogduelle und komisches Timing. Keine Eleganz, nirgends. Das Seidentuch in Kutchers Hemdausschnitt wirkt wie ein peinlicher Versuch. Während Katharine Hepburn ein Heben der Augenbraue genügt hätte, um klarzustellen, wo der Hammer hängt, findet Heigl vor lauter Geschrei nicht mal den Werkzeugkasten. Eigentlich sollte die anfangs vielversprechende Heigl nach Misserfolgen wie "Die nackte Wahrheit" und "27 Dresses" das hysterische Weibchen langsam mal leid sein.
Bestes Beispiel für die traurige Indifferenz dieses Films, dem die eigene Brutalität natürlich dem angeblichen Zeitgeist entsprechend komplett am Hintern vorbei geht, ist wohl Jens Mutter, Mrs. Kornfeldt. Die ist Alkoholikerin. Und der Film möchte es als Witz verstanden wissen, wenn die ältere Frau mit der seltsamen Familie in keiner einzigen ihrer Szenen nüchtern zu sein scheint.

Eine Actionkomödie mit romantischem Unterfutter als Vehikel für Ashton Kutcher und Katherine Heigl, inszeniert von einem Regisseur, dessen Erfolgsfilme „Natürlich blond“ und „Das Schwiegermonster“ heißen. Die Synthese aus James Bond und Hera Lind hat den Unterhaltungswert einer Losbude. Nur Nieten fürs Geld.

Es gibt skurrile Momente in der zerbröckelnden bürgerlichen Saubermannwelt und eine Menge Ehezoff, der amüsiert. Wirklich einfallsreich ist all das wilde Geplänkel nicht, denn nur wenige Handlungselemente hat man nicht schon etliche Male auf der Leinwand gesehen. Dennoch nimmt die Story immer wieder die eine oder andere unvorhergesehene Wendung.
Ashton Kutchers schwaches Spiel, das sich im wesentlichen auf die Darstellung von cleaner, makelloser Schönheit reduziert, gleicht Katherine Heigl aus, die ihren Charme als Komödiendarstellerin zeigt, wie sie es seit „ Beim ersten Mal“ vor drei Jahren nicht mehr getan hat. Und als Schmankerl am Rande gefällt „Magnum“-Star Tom Selleck als kauzig-gestrenger Schwiegervater mit handfesten Geheimnissen.„Kiss and Kill“ ist so gewiss kein großes Kino, noch nicht einmal gutes, aber allemal temporeiche, flockig leichte Komödienunterhaltung. Prädikat: Hochsommertauglich.

Diesen Plot haben so oder so ähnlich schon Actionkomödien wie "True Lies" oder "Mr. & Mrs. Smith" durchgespielt. Aber wohl noch nie wurde er so erschütternd lieb- , leb- und charmelos inszeniert wie hier. Ashton Kutcher als Spencer gibt den Posterboy, es fehlt ihm jede Eleganz und Weltläufigkeit, weshalb er Jena auch gleich mit nacktem Fitness-Bauch-Body ins Haus fällt, respektive in den Aufzug eines Hotels in Nizza. Und Katherine Heigl als Jena? Sie wird, als Suburbia zur Schießbude mutiert, auf die Rolle der leicht hysterischen Oh-Gott-Kreischerin reduziert. Die Pausen zwischen den routinierten Ballereien sind mit pointenlosem Geplapper zugemüllt. Noch ein Wort zum Timing dieses Filmchens ... - nein, keines mehr, sonst wird's noch beleidigend.

Zwischen exzessiver Selbstverteidigung mit etlichen Toten und Zweierbeziehungsturbulenz will sich kein gemeinsamer komischer Nenner und passender Tonfall finden.
Manche Aspekte dieses Konflikts sind interessant: Hardliner-Randbemerkungen wie jene, dass die heile Vorstadtwelt ihre Existenz schließlich nur den zu allem entschlossenen Kämpfern da draußen verdanke, werden schön auf den Punkt gebracht (und die Vorstadt lustvoll von den eigenen Bewohnern plattgemacht). Wirklich gut ist Kiss & Kill deshalb noch nicht. Vor allem um die einmal mehr unter Wert eingesetzte Hauptdarstellerin ist es schade.

Um die Karten gleich mal auf den Tisch zu legen: Bei "Kiss & Kill" von Robert Luketic handelt es sich um ein insgesamt eher entbehrliches Werk aus der Abteilung Sommerkomödie. Um einen jener schlecht erfundenen und leidenschaftslos zusammengeschusterten Filme also, die sich unangenehm deutlich ihre Rezeptionsvoraussetzung - also das hitzebedingt verdampfte Zuschauergehirn - anmerken lassen.

Die erste Hälfte des Films verwendet der Regisseur darauf, die Figuren sorgfältig zu etablieren: Neben seinen beiden Stars sind das Papa/Kontrollfreak Kornfeldt (Tom Selleck), dessen trinkfeste Gemahlin (Catherine O'Hara) sowie ein paar skurrile Nachbarn, die in der US-Vorortidylle ihre Gärten und Neurosen gleichermaßen pflegen. Ist dies geschehen, sprechen die Waffen. Die Luft wird bleihaltig, die Action furios. Aus allen Ecken tauchen blutrünstige Killer auf - Ashton Kutcher alias Spencer Aimes weiß nicht, warum, und der Zuschauer schon gar nicht. Was wenig ausmacht, denn Bob DeRosas Drehbuch sorgt primär für Tempo und gute Laune, spart sich dafür alle Logik. So heißt es für die beiden Helden nur noch Kugeln, Messern und anderen todbringenden Geschossen ausweichen und vermeintlichen Freunden zu misstrauen. Wer im Hintergrund die Fäden zieht, ist dem kundigen Genrefan schon nach ein paar Minuten klar, doch auf die Auflösung kommt es hier ohnehin nicht an.

Erst plätschert’s als Romantik-Comedy dahin, dann wird’s plötzlich zur völlig übertriebenen Turbo-Action. Selbst wenn man Ashton Kutcher oder Katherine Heigl zum Küssen findet, der Film ist am Ende ein Laune-Killer.

Katherine Heigl spielt mit einer Mischung aus Mut, Verzweiflung und Hysterie ganz im Geist von 60er-Ikone Doris Day. Aber auch Ashton Kutcher als smarter Nicht-ganz-Haudrauf überzeugt. Daneben glänzen 80er-Idol Tom Selleck als prinzipienfester Schwiegervater und die wunderbare Komödiantin Catherine O'Hara als verpeilt-versoffene Mutter. Obendrein gibt es witzige Dialoge und alberne Verfolgungsjagden, die "Kiss & Kill" zu einem zwar harmlosen, aber unterhaltsamen Agentenkomödienspaß machen.

Was an der Cote d’azur noch Glamour und Weltläufigkeit ausstrahlte und sogar über eine gewisse Originalität und Spritzigkeit verfügte, verblasst mit dem Wechsel ins beschauliche Georgia zu einer spießigen, harmlos-langweiligen und leider auch völlig ironiefreien Ballerkomödie. Von jetzt an darf sich das Paar heftige Wortgefechte miteinander und zahlreiche Feuergefechte mit den plötzlich so gewaltbereiten Nachbarn liefern, bevor das Theater in einer innerfamiliären Versöhnung sein Ende findet. Das Ganze hat man in „Knight & Day“ bereits so ähnlich, aber bei weitem besser, komischer und aufregender gesehen.

Der sowohl in den USA als auch hierzulande phantasielos betitelte Killers hat nun das gravierende Problem, das seine zwei uncharmanten Hauptdarsteller weder als gewöhnliches Ehepaar, noch als Actionhelden überzeugen können.

Nicht einmal hartgesottene Ashton Kutcher Fans werden hier ihre Freude haben. Zwar gibt sich der Star zumindest sympathisch, aber die Rolle als Spion passt leider nicht besonders gut zu ihm. Catherine Heigl kämpft mit einer nervigen und unsympathischen Rolle und insgesamt gesehen ist Kiss & Kill leider ein Film der weder durch Spannung, noch durch Humor überzeugen kann. Zwar ist der Film über die ganze Laufzeit kurzweilig, aber das ändert nichts daran, dass die Mischung nicht passt und die Story schlicht haarsträubend dämlich ist. Den Film kann man sich also sparen.

Wenn der Ehemann einst Auftragskiller war, soll sich daraus eine romantische Komödie entwickeln. Ziel verfehlt.

Geht so. Schaut sich insgesamt recht gut weg und schafft es in einzelnen Momenten sogar gut zu unterhalten, beispielsweise wenn Catherine O'Hara als Mutter ständig dem Alkohol frönt. Dennoch geht die Mischung - die dieses Jahr SEHR an KNIGHT AND DAY erinnert - nicht komplett auf. Zu viele Durststrecken.

Bei Heigl und Kutcher stimmt die Chemie überhaupt nicht. Das gilt auch für Selleck und O'Hara. Humor, der auf Flatulenz und Erbrochenem beruht, hat eigentlich nichts in einem Film zu suchen, bei dem es um ein Ehepaar geht, dass um ihr Leben fürchten muss.

Betäubend langweilig und unlustig. "Kiss & Kill" weiß nicht, was er sein will, also schmeißt der Film einfach einen Haufen Dinge zusammen auf die Leinwand, die nicht unbedingt zusammen funktionieren. Dabei wird gehofft, dass die Kinozuschauer zu dumm sind, sich darüber Gedanken zu machen.

Der Film, der bis heute die teuerste Lionsgate-Produktion ist, zeigt uns durchaus schöne Bilder europäischer Metropolen und hat eine Menge choreographische Höchstleistungen zu bieten. Schade, dass sich so viel Ehrgeiz nicht auch auf das Drehbuch übertragen hat, denn das beinhaltet so gut wie keine amüsante Dialogzeile. Stattdessen scheint der Humor in dem Film aus dem Running-Gag zu bestehen, dass Jens alkoholsüchtige Mutter bei jeder Gelegenheit einen Schluck aus der Flasche nimmt.