Metropolis

Ein Monstrum von Film!

Fitz und die Mutter der Gesellschaftskritischen Scifises.
Metropolis ist sehr, seeeeeeehr Theatralisch inszeniert, was eine Stärke für den Film ist. Das er Stumm ist und sonst nur von teilweise, sehr passender und sehr Brachialer Musik heimgesucht wird ist ebenfalls Positiv erwähnt. Eins, was mir wohl negativ auffiel, war der langweilige Anfang wo alle im Garten herumhüpfen. Die Kulissen sind der Wahnsinn, aber was wurde eigentlich noch nie erwähnt? Vermutlich muss ich dafür aus den höhen der Objektivität in die Tiefen der Subjektivität abtauchen.
Vermutlich gefielen mir gerade die Charaktere, die man wohl nicht mögen sollte, so konnte ich zum Beispiel den verrückten Professor Rotwang einiges abgewinnen und fand die Roboterfrau bei weitem besser als ihren nette, GLÄUBIGE (vor ekel wellt sich mein Zwerchfell) "Schwester". Besonders dieses übertriebene Gestikulieren verfehlte seine Wirkung nicht. Ab jetzt wird gespeulert: Was wäre wohl gewesen, wenn nicht die Roboterfrau auf den Scheiterhaufen gelandet wäre? Was wäre Metropules mit etwas weniger Optimismus gewesen, außer vielleicht eine Dystorpie in Reinkultur?
Im Endeffekt fand ich hätte man auf das eine oder das andere mehr eingehen können. Allerdings fiel viel den Keulengroßen Symboliken zum Opfer, was aber kein Nachteil ist.
Warum gebe ich diesem Meisterwerk also NUR eine 7,5/10? naja, eigentlich müsste es eine 7,8 oder 7,9/10 sein, aber so genau ist MP zum Glück nicht.
Außerdem drängt sich mir eine Frage auf: es heißt am Ende: "Mittler zwischen Hirn und Händen muss das Herz sein."
Warum das Herz? Ich verstehe schon die Symbolik, aber warum ist immer das Herz für Liebe und Gewissen zuständig und für richtig und Falsch? Unser Herz ist einfach nur ein faustgroßer Muskel. Lebenswichtig, aber genauso Lebenswichtig wie unsere Lunge oder so.
Was das mit der Bewertung zu tun hat? Ich weiß doch auch nicht. Ich weiß nur dass ich von Onkel Fritz M als 8/10 empfand und Metropolis als nicht ganz so gut, also gebt ruhe.

Aber nochmal auf das Sprüchlein, ich bin vielleicht ein Idealist auf Abwegen, aber Meilenweit entfernt vom Moralisten, so ist es doch immer die gleiche Leier mit den Botschaften: Alle predigen Liebe, und tun doch was anderes. Außerdem ist Liebe ein Wort, es kommt darauf an, was wir damit verbinden. Dazu ist Liebe manchmal weniger schön als sie glorifiziert wird, aber das hat nichts mit Metropolis zu tun genauso wenig wie der Sinnspruch, der sich mir gerade ekelerregend aufdrängelt, aber in seiner trostlosen Kälte etwas wahres hat: "Wenn jeder sich um sich kümmern würde, wäre für alle Gesorgt."

Bei "Metropolis" handelt es sich, soweit ich weiß, um die erste filmische Dystopie. Er ist ein philosophischer und spannender Science-Fiction-Film (auch in diesem Genre war er einer der ersten), der damals jedoch an den Kinokassen unterging, sogar zur Insolvenz des produzierenden Studios führte, worauf er um mehr als 30 Minuten gekürzt wurde. Die Fassung, die ich vor ein paar Jahren im Nationaltheater Weimar gesehen habe, war die restaurierte Version von 2001, welche natürlich immer noch nicht vollständig, aber dennoch atemberaubend war. Ich werde mir sicher auch mal die vollständig rekonstruierte Fassung besorgen.
"Metropolis" beeindruckt vor allem aufgrund seines Szenenbildes und den damals bahnbrechenden Spezialeffekten. Die Bilder der düsteren Metropole ziehen einen unweigerlich in ihren Bann. Untermalt wird das Ganze durch majestätische musikalische Themen. Dieser Film sorgt wirklich dafür, dass man ehrfurchtsvoll ins Staunen gerät. Wobei die eigentliche Handlung aus heutiger Sicht doch denkbar einfach gehalten, die Botschaft mit dem Mittler etwas aufgesetzt wirkt und das Ende auch ziemlich kitschig geriet. Aber durch die hervorragende Inszenierung, die tollen Schauspieler, die Gesellschaftskritik und die zahlreich vorhandene Metaphorik und Symbolik (es tauchen v.a. viele christliche Motive im Film auf), macht er das wieder wett.
"Metropolis" ist ein zeitloser, zum Nachdenken anregender Film, der Einfluss auf zahlreiche andere Werke hatte. Wenn man von Filmen wie "Star Wars", "Terminator", "Robocop" und "Blade Runner" beeindruckt ist, sollte man bedenken, dass Lucas, Cameron, Scott & Co. ihre Einflüsse hiervon hatten. Hier nahm alles seinen Anfang.
Das düstere Setting erkennt man in "Blade Runner" (der seinerzeit Metropolis' Schicksal, was das Einspielergebnis betraf, teilte), "Matrix" und "Dark City" wieder; das Design des Maschinenmenschen diente zum Vorbild für andere Roboter wie C3-PO aus "Star Wars" oder den Robocop, die jedoch, im Gegensatz zu diesem, einen männlichen und keinen weiblichen Körperbau haben. Der erste Auftritt des Maschinenmenschen und seine bzw. "ihre" Verwandlung in Maria gehören zu meinen absoluten Lieblingsszenen.
"Metropolis" ist ein bahnbrechender Klassiker, der seiner Zeit weit voraus war und ein ganzes Genre maßgeblich prägte. Jeder Filmfan sollte ihn einmal gesehen haben.

Kein Film eine Vision! Hab vor einigen Jahren den Film im Kino gesehen mit echter Klavierbekleidung und fast alle Gäste hatten sich in Schale geworfen mit Anzug und Smoking wie in der Oper. Ein wahres cineastisches Erlebnis.

habe ich 2 mal angefangen und abgebrochen werde es irgendwann mal zuende schauen vielleicht liegt es daran das ich denn stummfilmen nicht so zugeneigt bin aber mal schauen

Ich bin begeistert! Metropolis in der restaurierten 150 Minuten-Fassung ist ein einzigartiges Meisterwerk und vielleicht DER Meilenstein der Filmgeschichte, der alle anderen Kult-Klassiker etwas blass erscheinen lässt. Metropolis hat ein solch hohes Ansehen zu 100% verdient, und das nicht nur weil er mittlerweile über 85 Jahre alt ist, sondern weil er schlicht und einfach eine Komplexität und Kreativität an den Tag legt, wie man sie wohl in keinem anderen Film findet.

Die Mutter aller Science-Fiction-Filme behandelt nicht nur Themen, wie die Entpersonifizierung der Menschen in einer Zweiklassengesellschaft, das Fleischwerden der Maschinen und deren Einfluss auf die Gesellschaft, sowie unsere Abhängigkeit von eben jener Technik, sondern zeigt auch auf sehr kritische Art und Weise den Einfluss von Demagogen und falschen Predigern auf die Masse, portraitiert Dekadenz und alle biblischen Todsünden und beweist auf sehr eindrucksvolle Art, dass der Eine nicht ohne seinen Nächsten kann, dass auch eine Zweiklassengesellschaft von einander abhängig ist und das diktatorisches (und auch extrem kapitalistisches) Denken dem Menschsein weichen sollte/muss, da es ansonsten zur Revolution kommt, wie es uns die Geschichte mehrfach bereits bewiesen hat.
All dies ist nur ein Teil der vielschichtigen Komplexität. Wenn man tiefer abtauchen möchte ist auch dies machbar. Einige Szenen und Stilmittel lassen viel Interpretationsspielraum und liefern wunderschöne Denkanstöße und philosophische Grundgedanken.
Verpackt wurde all dies in ein atemberaubendes Art-Deco-Design und pompöser, klassischer Musik.

Es ist nun wirklich nicht weiter verwunderlich, dass unzählige Regisseure in ihren Klassikern diesem Meisterwerk huldigen. Sei es H.A.L aus 2001, der namentlich an den Roboter Hel angelehnt ist, Robocop und C-3PO, die ein ähnliches Design besitzen, ein Großteil der Ideologie von Matrix oder aber der Terminator, sowie das Ende von Terminator 1, wie sich dieser von seiner menschlichen Hülle loslöst und sein wahres Gesicht zeigt. Es war alles schon einmal da – vereint in diesem zeitlosen Kult-Klassiker.

Infos zur Bild- und Tonqualität der Blu Ray findet ihr hier:
http://mr-stone-movies.blogspot.de/2013/02/metropolis-uk-import-blu-ray.html

Wow, ein Film wie eine Urgewalt!
Ich kann gar nicht fassen, dass Fritz Lang dieses Stummfilm-Meisterwerk vor 86 (!) Jahren gedreht hat!
Die Themen, die er dabei anspricht, sind heute immer noch so brisant wie damals, seien es nun die Ausbeutung der Arbeiter, die Kluft zwischen Reich und Arm, die Entmenschlichung durch Industrialisierung, Machtmissbrauch durch Massenkontrolle und Produktivitäts- und Wachstumssteigerung um jeden Preis.

„Mittler zwischen Hirn und Händen muss das Herz sein“

Eine Revolution muss gestartet werden, um eine gesunde Verbindung zwischen "denen da oben" und "denen unter der Erde" zu schaffen.
Lang nimmt sich deshalb die erste Stunde Zeit, um uns die Schlüsselfiguren vorzustellen und uns ihre Motive klarzumachen. Dabei gibt es beinahe jede Minute etwas Neues zu entdecken. Die Welt von "Metropolis" ist ein wahres Wunderland für jeden, der für kunstvolle, raffiniert abgelichtete Miniaturbauten, kreative, futuristische Sets/Kostüme und für seine Zeit sehr ambitionierte und beeindruckende Spezialeffekte etwas übrig hat.
Im letzten Akt findet dann das Spektakel statt und man wird mit den Menschenmassen förmlich mitgerissen. Der Dreh dieser Szenen muss ein wahrer Albtraum gewesen sein. Das Set wird geflutet, hundert Leuten rennen hin und her, alles zerbricht ringsherum und dann muss auch noch das Timing für die Effekte stimmen. Ich saß mehr als einmal mit großen Augen und voller Bewunderung vor den Fernseher und nachdem der Film zu Ende war, wollte ich aufstehen und klatschen.
Ich muss auch sagen, dass dies - abgesehen von zwanzigminütigen Laurel & Hardy-Kurzfilmen - mein erster Stummfilm war. Doch gerade deshalb funktioniert der Film so gut! Ich finde sogar, dass es eine weitaus einladendere Art ist Filme zu sehen, weil man ständig Mimik und Gestik interpretieren und sich die Dialoge selbst zusammenreimen muss. Das ist weitaus involvierender als ein Film, der einen alles vorkaut und dem Zuschauer nichts abverlangt.
Doch das wäre natürlich alles nichts ohne die großartige Filmmusik von Gottfried Huppertz!
Wenn sich am Ende das "Herz" zwischen "Händen" und "Hirn" stellt und ein Neuversuch für friedliches Zusammenleben in die Wege geleitet wird, dann ist das absolut ergreifend und glaubwürdig.

Hier stimmt die epochale, optimistische Filmmusik hervorragend mit der Positionierung der Darsteller und deren Mimik und Gestik überein und gemeinsam formen sie eine symbolhafte Schlussszene, die anbetungswürdig und unvergesslich ist.
Ein Bild sagt mehr als tausend Worte und was "Metropolis" betrifft, sind es viele schöne Bilder.

Viel wurde hier schon über Metropolis geschrieben und viele Meinungen abgegeben. Daher möchte ich mich vor allem auf die kontroverse Schlussszene konzentrieren und ein paar Gedanken dazu in den Äther entlassen. [ACHTUNG SPOILER!!!]
Ein zentrales Motiv des Films ist die Masse (Menschenmassen). Die Masse wird in verschiedenen von außen oder von ihr selbst verursachten Stadien gezeigt z.B. im manipulierten Zustand oder in ekstatischer Zerstörungswut. Darüber hinaus charakterisiert der Film auch das Verhältnis der Arbeitermasse zum Herrschaftskomplex, sowie umgekehrt.
Metropolis stellt meiner Meinung nach den Kapitalismus in seiner vollendeten Form dar (bzw. so wie Harbou und Lang ihn sich vorstellten) und aus der Tatsache, dass der Film eine Zukunftsvision ist, lässt sich ein eindeutiger Warncharakter identifizieren.
Dieser Warncharakter wird zu häufig übersehen und auch das kontroverse Ende von Metropolis wird allzuoft der 'Gefühlsduselei' Thea von Harbous zugeordnet, sodass die vermeintliche Klassenversöhnung als besiegelt und der Film als naiv dargestellt wird.
Doch aufgemerkt:
Bereits vor dem Händedruck zwischen dem Vorarbeiter und Joh Fredersen marschiert die Arbeitermasse wieder wie am Anfang des Films diszipliniert, rhytmisiert und mit militärischem Gehorsam, was sich an dem sofortigen Stop der ornamental vorrückenden Masse durch ein Zeichen des Vorarbeiters erkennen lässt.
Die Frage ist nun, wieso dies der Fall ist. Man könnte diese Szene so interpretieren, dass die Masse ihre eigene Naivität und Kurzsichtigkeit entdeckt hat und aus Gründen des schlechten Gewissens wieder konform wird. Es wäre auch möglich, dass die Masse ihre angestaute Wut entladen hat oder ihre Freude über die Rettung ihrer Kinder so groß ist, dass "das Herz" letztendlich doch gewinnt und die Klassenversöhnung am Ende echt ist. Da alle Ansätze meiner Ansicht nach nicht 100%ig plausibel sind, möchte ich mich auf keine feste Deutung fixieren. Allerdings glaube ich am ehesten, dass die Masse wieder formiert agiert, da sie in der Person des Vorarbeiters eine neue Authorität sieht und sich dieser unterordnet. Sie richtet sich nach dessen Verhalten, welches vorsichtigen, langsamen, diplomatischen Charakter hat, jedenfalls in der Schlussszene.
Was denkt die Community über das Ende?

"Metropolis".
Ein Film, der Maßstäbe setzt.
Ein Film, der als Messlatte für jede andere Filmbewertung genutzt werden sollte.
Ein Film, der mich alle bereits getätigten Bewertungen noch einmal überdenken lassen sollte.

"Metropolis".
Ein Film, der aus einer Zeit stammt, als das deutsche Volk noch eine eigene, großartige Kultur besaß, die im Stande war, etwas derartiges zu erschaffen. Ein derartiges Monument, ein Meilenstein, ja, ein Weltwunder des Films, das alles bisher gesehene in den Schatten stellt.

Ich fühle mich wie ein Höhlenmensch Platons, der das erste Mal seine starre Haltung vor der Wand der Unwissenheit verlässt und ins Freie tritt. Der Zum ersten Mal einen Menschen sieht, wo er doch bisher nur Schatten begutachten durfte.

Man kann sich gar nicht vorstellen, was für ein Aufwand dieser Film bedeutet haben muss. Die atemberaubenden Kulissen, die in ihrer Machart und Ausdruckskraft einmalig sind.
Die musikalische Untermalung, die wie ein Schleier über dem geschehen schwebt.
Der Plot. Das Drehbuch. Das Schauspiel, ja selbst die "Dialoge". Es stimmt einfach alles!

Unbeschreiblich.

Was hatte ich nicht schon alles von "Metropolis" gehört. "Metropolis", so etwas wie der heilige Gral der Kinogeschichte. Seine Entstehungsgeschichte ist ebenso legendär wie seine Widerentdeckung. Damals, seiner Zeit hoffnungslos voraus, gefloppt, ausgepfiffen, missachtet, vernichtete Fritz Lang fast alle Filmrollen seines Werkes. Man möchte gar nicht daran denken, wäre uns dieses Meisterwerk vorenthalten worden, die Kinolandschaft sehe sicherlich ein wenig anders aus. 2 Stunden konnten wiederhergestellt und restauriert werden, doch über eine halbe Stunde galt Jahrzehnte lang als verschollen. Bis man 2008 eine Entdeckung machte, die niemand für möglich gehalten hatte: Eine 16mm Kopie von Langs Meisterwerk war im Filmmuseum von Buenos Aires entdeckt worden, die einige bis dahin für verloren gehaltene Szenen enthielt. Ein kleines Wunder, dass diese Kopie die Jahre überdauert hatte.
Nachdem ich nun endlich die Möglichkeit hatte mir im Rahmen des Oberstdorfer Filmgipfels diesen Film auf der großen Leinwand zu Gemüte zu führen, verließ ich den Kinosaal sowohl mit einem lachenden, als auch mit einem weinenden Auge. Lachend sicherlich, weil ich die Möglichkeit hatte, die restaurierte Fassung aus dem Jahre 2010 von Langs Meisterwerk in all seiner Schönheit auf dem "big screen" erleben zu dürfen, ein Privilieg, das schließlich noch nicht allzu vielen Leuten zu Teil wurde. Weinend allerdings, weil offenbar nicht alle der Kinobesucher an diesem Abend dieses als solches ansahen.
Man muss dazu sagen, dass diese Aufführung vor allem für Schülergruppen gedacht war, die am Festival teilnahmen, in einem hoffnungslosen Versuch ein wenig filmische Bildung an die Generation weiterzugeben, die mit "Harry Potter" und co. aufwuchsen und sich eine Filmgeschichte vor 1990 nicht einmal vorstellen können. Ich habe ja schon so einiges in den Lichtspielhäusern der Republik erlebt, aber das gestern hatte meine Toleranz für nervtötende Menschen doch schon arg strapaziert.
Hier zwei meiner Lieblingszitate kurz nach Ende des Films:

Die 18-jährige Blondine, ich nenne sie Angelina, die so viel Haarspray auf dem Kopf zu haben schien, dass es wohl den halben Saal in die Luft gesprengt hätte, hätte einer ein Streichholz entzündet.
"Alter, ich glaube das ist der schlechteste Film, den ich je gesehen habe"

Oder der 19-jährige Kevin neben mir, der nur dann noch nerviger gewesen wäre, wenn er mir die überdimensionale Popcorntüte, in der er pausenlos rumkramte, über dem Kopf ausgeleert hätte :
"Voll langweilig Mann!"

Gelbte Banausie in seiner reinsten Form! Irgendwie habe ich es aber doch geschafft diesen Film zu genießen und eingenommen zu sein von Fritz Langs Mammutwerk, auch wenn mir alle zwei Minuten halbe Völkerstämme über die Füße stolperten, denn zu dem unglaublichen Mitteilungsbedürftnis der Leute kam erschwerend noch dazu, dass offensichtlich der halbe Kinosaal an Inkontinenz litt, was dazu führte, dass alle paar Minuten mal wieder der Kopf irgendeines Baumschulabsolventen vor mir auftauchte und mir halb die Sicht raubte.
Doch wer das Kino liebt, der muss Metropolis lieben! Langs Vision einer dystopischen Zukunft ist so brilliant erdacht und ausgeführt, dass man nur erahnen kann, welche Arbeit dahinter gesteckt haben muss. Am beeindruckendsten sind da sicherlich die Außenaufnahmen der Stadt, die in mühevollster Kleinstarbeit zusammengeschustert wurden. Denn schließlich arbeitete Lang mit äußerst beschränkten Mitteln, mit Modellen. Da musste schon jedes Auto einzeln bewegt werden, um ein flüssiges Bild zu erzeugen. Manchmal muss man sich tatsächlich fragen, wie es Lang und seinen Leuten gelungen ist, die ein oder andere Szene im Jahre 1927 zu inszenieren. Gerade die letzte halbe Stunde ist so ungeheuer packend, so brilliant in Szene gesetzt, wie es nur ein wahrer Visionär zu leisten im Stande war.
Über das grandiose Bühnenbild kann man da sowieso ganze Romane schreiben, dem filmkundigen Zuschauer werden da schnell die Parallelen zu anderen Klassikern des Sci-Fi Kinos auffallen, wie etwa zu Scotts "Blade Runner" oder Gilliams "Brazil".
Ja, "Metropolis" ist beeindruckend, monumental, so groß wie das Kino selbst! Der Beweis, was Menschen zu leisten im Stande sind, wenn eine Vision dahintersteht, wenn man ein gemeinsames Ziel vor Augen hat. Es muss aufregend gewesen zu sein, an diesem Film mitzuwirken, im Wissen etwas zu erschaffen, das es so noch nie gegeben hat.
Umso ernüchternder war für mich die Erkenntnis, dass Langs Werk das junge Publikum, zu dem ich ja auch gehörte, heute offenbar genauso überfordert wie damals. Denn für jeden, der ein ernstgemeintes Interesse am Kino hat, ist "Metropolis" vor allem eins: Überwältigend!

Metropolis stand schon viel zu lange gaaanz oben auf meiner ToDo-Liste. Nachdem mich das Meisterwerk 'M - Eine Stadt sucht einen Moerder' wirklich umgehauen hatte und 'Metropolis' als eines der wichtigsten Werke der Filmgeschichte gilt, hatte ich wohl zurecht sehr hohe Erwartungen an diesen Film (Restaurierte Version von 2010). Doch je mehr ich in dieses technische Meisterwerk hineingesogen wurde, desto mehr wollte ich auch wieder heraus. Christliche Parabeln, die sieben Todsuenden und die Kirche als Herzstueck zwischen Hirn und Haenden?? Die Wissenschaft als Teufelswerk, dass die Gläubigen verfuehren moechte? Der Glaube an einen Messiahs soll die Armen befriedigen? Revolution und Aufstand fuehren zur Apokalypse? Schade - vor allem nachdem man von den Arbeitsbedingungen waehrend der Dreharbeiten liest, die eindeutig Fritz Lang in die Rolle des Joh Fredersen ruecken, dessen persoenliches Ziel jeden Verlust in Kauf nimmt (BTW: Dies erinnert mich stark an den Film 'Und dann der Regen' - sehenswert!!). Natuerlich ist Metropolis eine visuelle Wucht, der alles bis dahin in den Schatten stellt. Selbst heute noch hauen einen diese Bilder um, doch zeigt dieser Film mal wieder die Macht der bewegten Bilder. Eine der groeßten Waffen unserer Zeit, die immer mit Vorsicht genossen werden sollte!

WOW! ich habe es echt getan-mein erster stummfilm und er war garnicht schlecht.grade das grandiose finale war echt toll und die böse maria ihre blicke...also nach den film werde ich mich wohl auch an the artist rann trauen..

ein monument!

Grandios!

nee diese alte schinken sind einfach nichts für mich, jedenfalls nicht diese art
den großen diktator zum beispiel mochte ich
wie auch immer
nicht meins

Ein Meisterwerk des frühen Deutschen Kinos das seiner Zeit weit voraus war und sich auf ehrliche und ungekünstelte Art und Weise mit den wichtigen Themen sowohl der damaligen als auch der heutigen Gesellschaft auseinandersetzt. Ein Film den man sich allein ansehen sollte, den dann wirken die teilweise verstörenden Stimmungen am allerbesten denen man jederzeit sowohl die Genialität als auch die psychische Labilität der Drehbuchautorin anmerkt. Wäre für mich, wenn er denn noch zur Gänze vorhanden wäre, wahrscheinlich ein Kandidat als "Bester Film aller Zeiten"!

ein deutsches meisterwerk..zeitlos und vieleicht heute ansprechender als damals

auch wenn "metropolis" ein meilenstein der filmgeschichte ist und absolut beeindruckt, wirkt die story unausgegoren. dennoch absoluter pflichtfilm!

Der beste Film der Berlinale 2010.

Geiler Streifen! Vor allem für echte Sci-Fi-Fans, die mal wissen wollen woher die ganzen schönen Klischees kommen ;)
PS: Eine volle Review zum Film hab ich auf meine HP gepackt!
www.degl-toons.de/wordpress/archives/670