MareikeHB - Kommentare

„Songs of Slow Burning Earth“ von Olga Zhurba ist eine hervorragend inszenierte, erschütternde Dokumentation über den Krieg in der Ukraine ohne explizite Gewaltdarstellungen. Vielmehr wird der Alltag eines Landes geschildert, das sich in einem Kriegszustand befindet. Man sieht unter anderem wie Menschen versuchen, in völlig überfüllten Zügen und Autokarawanen dem Krieg zu entfliehen, zerstörte Häuser und Autos, eine Bäckerei, die Brote bei Fliegeralarm produziert, einen Jungen der Krieg spielt, Schüler, die im Luftschutzkeller unterrichtet werden, Pathologen, die versuchen, Leichen zu identifizieren, junge Männer mit Prothesen, Menschen, die am Wegesrand niederknien, als ein Leichenwagen mit Kriegsopfern vorbeifährt, eine Massenbeisetzung und ältere Schülerinnen und Schüler, die von ihren Zukunftsvisionen erzählen sollen. All dies wird mit einer großartigen Kamera und einer poetischen Bildsprache ohne übertriebenen Pathos eingefangen.

Meine liebsten Dokumentationen sind (Ich habe einmal die klassischen Künstler-Dokus, die ich regelmäßig schaue und die man oft z.B. bei ARTE findet, weggelassen):

1. Searching For Sugarman
2. Rottet die Bestien aus!
3. Don‘t Worry About India
4. Menschen am Sonntag
5. Getting Away With Murder(s)
6. Unser Hirn ist was es isst
7. Hollywood-Indianer
8. Human Journey - Wie der Mensch die Welt eroberte
9. Hunde verstehen!
10. Gerhard Richter Painting

Bis zum 31.07.2025 in der Arte-Mediathek O.m.U.: „Der phantastische Fall des Dr. Holst“ ist ein einfallsreicher, unterhaltsamer Psycho-Horrorfilm. Der Neurochirurg und Psychiater Dr. Holst wird mit einem auffälligen Patienten konfrontiert, der von sich behauptet, durch starke Konzentration Dinge und Lebewesen erschaffen zu können.

Kontrastreiche Schwarzweißbilder und ein teilweise modernistisch gestaltetes Setting schmeicheln dem Auge und heben den Film optisch über den Durchschnitt. Inhaltlich wird eine spannende Geschichte erzählt, die sich durch einen subtilen, sanften Horror auszeichnet. Auf brutale Schauwerte wird verzichtet.

Es folgen SPOILER:

Der Titel ist doppeldeutig zu verstehen. Es wird im Hinblick auf Dr. Holst einerseits ein medizinischer Fall beschrieben. Man könnte annehmen, dass er sich aufgrund einer Schizophrenie-Erkrankung ins Reich der Fantasie verabschiedet und das Gezeigte nur auf seinen Vorstellungen beruht. Zudem ist es auch ein Fall im Sinne eines Absturzes. Wenn das Geschehen der Realität entsprechen sollte, macht ihm sein künstlich erzeugter, optimierter Doppelgänger seine Identität streitig. Auch dies wäre mit einem persönlichen Fall im Sinne eines Absturzes verbunden.

Wirklich interessant ist der Bezug des Films zur Gegenwart. So gibt es im Internet immer einmal wieder „Identitätsdiebstähle“. Auch wäre es in naher Zukunft vorstellbar, dass eine künstliche Intelligenz einmal ein besseres Ich als Avatar schafft, was für die Betroffenen ähnliche psychische Folgen haben könnte wie für Dr. Holst. Zudem ist es eine zeitlose Kritik an dem in der westlich geprägten Gesellschaft vorherrschenden Optimierungswahn, der zu Druck und Versagensängsten führt.

„Der Mann in der Schlangenhaut“ (The Fugitive Kind) von Sidney Lumet ist ein lyrisches, düsteres Südstaaten-Drama nach dem Theaterstück „Orpheus steigt herab“ von Tennessee Williams. Der gutaussehende Vagabund Valentine Xavier (Marlon Brando), der bislang von Auftritten in Nachtclubs und Gelegenheitsjobs lebte, landet in einer Kleinstadt in der Nähe von New Orleans. Er erhält einen Job in einem Bekleidungsgeschäft, das eine verbitterte Italo-Amerikanerin mittleren Alters, genannt Lady Torrance, (Anna Magnani) führt. Sie steht unter der Fuchtel ihres kranken, ans Bett gefesselten, bösartigen Ehemanns. Schon bald verliebt sich Lady Torrance in Valentine Xavier, dessen Erkennungsmerkmal eine Jacke aus Schlangenhaut ist. Aber auch die wilde, rebellische Carol Cutrere (Joanne Woodward) hat ein Auge auf den jungen Mann geworfen.

In dem von Sidney Lumet souverän inszenierten, vielschichtigen Drama, das als klassische Tragödie angelegt ist, prallen menschliche Extreme krachend aufeinander. Zugleich wird Sozialkritik geübt. Insbesondere geht es um den Machtmissbrauch staatlicher Autorität, wenn man den zynischen, menschenverachtenden Sheriff betrachtet. Es wird aber auch die Emanzipation der Frau thematisiert. Drei Frauen versuchen sich auf ihre Weise (Unternehmertum, Rebellion und Empathie/Liebe) mühsam aus den Klammern des Patriarchats zu befreien. Der herrische Mr. Torrance repräsentiert, wie der Sheriff, das alte, patriarchische System, das sich mit aller Gewalt gegen Freiheitsansprüche der Frauen und Freigeister zur Wehr setzt. Dabei ist das System schon teilweise geschwächt, versinnbildlicht durch die Krankheit des Mr. Torrance.

Valentine Xavier ist ein „Fugitive“ (=Flüchtender), ein Außenseiter ohne Verantwortungsgefühle, der die bestehende Ordnung herausfordert und ihr entfliehen möchte, im Grunde genommen ein früher Hippie, ähnlich wie der Wirbelwind Carol Cutrere. Die Schlangenhautjacke der Hauptfigur erinnert an das charakterlich passende Symbol der Schlange, die in der Mythologie für Gerissenheit, aber auch Gefahr und Versuchung steht. „Lady“ Torrence repräsentiert den sozialen Aufstieg und, wie ihr Mann, den ausbeuterischen Kapitalismus. Das Menschenbild ist eher düster, da die Figuren entweder das ultimative Böse verkörpern oder charakterlich zwiespältig sind. Daher ist dieses Drama nicht unbedingt leicht zu verdauen. Zudem ist es mit seinen überspitzten, extremen Charakteren recht weit von der heutigen Lebensrealität entfernt.

Danke Ken, dass du für Kidhan einspringst! Hier sind meine Top 10 der Fantasy Filme:

1. Reise zum Mittelpunkt der Erde (1959!)
2. Being John Malkovich
3. Ist das Leben nicht schön?
4. Der Würgeengel
5. 12 Monkeys
6. Pippi Langstrumpf
7. Batman (1989)
8. Always - Feuerengel über Montana
9. 20.000 Meilen unter dem Meer (1954!)
10. Die unendliche Geschichte

„Radio Days“ von Woody Allen ist ein nostalgischer, tragikomischer Historienfilm über den Einfluss des Radios in den USA der 1940er Jahre. Im Zentrum des Geschehens steht eine kleinbürgerliche, jüdische Großfamilie. Parallel dazu werden die Höhen und Tiefen der Kariere einer jungen Frau (Mia Farrow) geschildert, die im Show-Business Erfolg sucht.

Allen wirft durch einen Erzähler aus der Jetztzeit einen liebevollen Rückblick auf die Jugendzeit des Erzählers und setzt den Fokus auf zahlreiche historische, zeitgeschichtliche Höhepunkte aus der „Radiozeit“. Das Radio fesselte in den 1940er Jahren als Massenmedium zahlreiche Hörer mit den unterschiedlichsten Angeboten, die in ähnlicher Form später im Fernsehprogramm ihren Widerhall fanden. Woody Allen fügt zahlreiche legendäre Radiosendungen in das anekdotenhafte Geschehen ein und lässt immer wieder bekannte Songs aus der Zeit anklingen. Der Blick auf die Hörer einerseits, verkörpert durch die Großfamilie, und die Produzenten andererseits ist gelungen. Leider ist die Rolle des aufstrebenden Stars etwas nervig geraten, da Mia Farrow über lange Zeit immer in einer unangenehm hohen Stimmlage sprechen muss. Außerdem lässt sich ihre Figur gnadenlos sexuell ausbeuten. Leider war diese Art der Unterdrückung im Show-Geschäft der USA lange Zeit Normalität. Auch wenn manchmal der für Allen typische geistreiche Witz und es auch etwas an Schwung fehlt, fühlt man sich von diesem historisch erhellenden Film gut unterhalten.

„Sorry We Missed You“ von Ken Loach ist ein bewegendes Sozialdrama, das die sozialen Nöte von Familien unterer Einkommensschichten glaubwürdig vermittelt. Abbie Turner (Debby Honeywood) arbeitet als mobile Altenpflegerin und ihr Mann Ricky (Kris Hitchen), ein früherer Gelegenheitsarbeiter, möchte nunmehr sein Einkommen als Paketzusteller verbessern. Leider verändern sich seine Arbeitsbedingungen als „Kleinunternehmer“ mit eigenem Lieferwagen zu seinem Nachteil. Auch für Abbie wird es schwieriger, da sie ihren Pkw verkaufen musste, damit ihr Mann den Lieferwagen leasen konnte. Da der Stress der beiden zunimmt, leidet die Beziehung und auch die beiden Kinder kommen zu kurz. Die Situation der Familie erscheint ausweglos.

Realistisch, mit viel Empathie und Herzenswärme werden die prekären Lebensumstände einer Familie beschrieben und ein Teufelskreis, der entstehen kann. Insbesondere wird auch ein detaillierter Einblick in die beiden Berufe gewährt, Berufe, die gesellschaftlich bedeutsam und weit verbreitet sind, aber oft nicht die nötige (finanzielle) Wertschätzung erfahren. Letztlich ist die familiäre Situation mit fast immer arbeitsbedingt abwesenden Eltern für die Kinder nur zu meistern, wenn sie früh lernen, Verantwortung zu übernehmen und trotz aller Widrigkeiten auf eine kraftvolle Bindung in der Familie bauen können. So zeichnet sich zum offenen und vielleicht etwas abrupten, herzzerreißenden Ende ein kleiner Silberstreif am Horizont ab. Die Bürde der Kinder mit immer wieder abwesenden Eltern bleibt dennoch ein schweres Gepäck für den Start ins Leben.

Der Titel des Films steht für die Notiz, dass ein Paket seinen Empfänger nicht erreicht hat, hier aber auch für die Beziehung der Familienangehörigen untereinander. Sie vermissen sich bewusst oder unbewusst gegenseitig und fühlen sich schuldig.

Meine liebsten Musikfilme/Musicals sind:

1. Victor/Victoria
2. Ein neuer Stern am Himmel
3. West Side Story (1961)
4. La La Land
5. Mary Poppins
6. Searching for Sugarman
7. Mackie Messer - Brechts Dreigroschenfilm
8. Les Misérable (2012)
9. Anatevka
10. Die Regenschirme von Cherbourg

„The Power of the Dog“ von Jane Campion ist ein komplexes, fesselndes psychologisches Drama. Zwei völlig unterschiedliche Brüder, Phil (Benedict Cumberbatch) und George (Jesse Plemons), betreiben in den 1920er Jahren eine Farm in den USA. Als der gutmütige George die alleinerziehenden Mutter (Kirsten Dunst) eines sehr sensiblen Jugendlichen heiratet und die beiden auf die Farm holt, kommt es immer wieder zu Konflikten mit seinem harten Bruder Phil. Unterschiedliche Lebenswelten verschiedener Außenseiter prallen weitestgehend glaubwürdig aufeinander. Das subtil erzählte Ende zum Mitdenken, ein perfekter Mord, ist besonders gut gelungen. Aber auch visuell weiß der Film mit seinen hervorragenden Aufnahmen zu beeindrucken. Die einfühlsame Regie Jane Campions jenseits gängiger Klischees, das subtile Schauspiel und der minimalistische, eingängige Soundtrack von Jonny Greenwood sind ebenfalls großartig. Von sage und schreibe zwölf „Oscar“-Nominierungen konnte nur Jane Campion für ihre Regie die begehrte Trophäe einheimsen.

Meine Top Ten ❤️ Liebesfilme ❤️ sind:

West Side Story
Ein neuer Stern am Himmel
La La Land
Viel Lärm um nichts (1993)
Liebe 1962
Der Untermieter (1977)
Tatsächlich Liebe
Verhängnis (1992)
Die unerträgliche Leichtigkeit des Seins
Die Brücken am Fluss

„Civil War“ von Alex Garland ist eine realistisch anmutende, gesellschaftskritische Dystopie, die in der nahen Zukunft in den USA angesiedelt ist. In diesen zukünftigen USA herrscht ein Bürgerkrieg. Die Vertreter der abtrünnigen Bundesstaaten von Kalifornien und Texas wollen in Washington einmarschieren und den Präsidenten stürzen. Im Zentrum stehen eine Journalistin (Kirsten Dunst) und ihre Begleiter, die ein letztes Interview mit dem Präsidenten führen möchten und dabei ihr Leben riskieren.

Auf dem Weg nach Washington begegnen den Journalisten und ihren Begleitern zahlreiche brutale, völlig verrohte Gestalten, die offensichtlich ihren moralischen Kompass verloren haben, aber auch friedlichen Camps sowie sogar eine Ortschaft, die sich dem Krieg weitestgehend entzieht. Gut- und Böse-Zeichnungen der Kriegspartien werden dabei vermieden. Die gezeigten Entbehrungen und Vielfalt der Reaktionen auf den Krieg führen dazu, dass das Geschehen als recht realistisch empfunden wird. Zu dem Realismus gesellen sich auch einige grotesk anmutende Gewaltdarstellungen, die den ganzen Wahnsinn eines Bürgerkrieges demonstrieren. Es wird eine Gesellschaft gezeigt, die sich aus irrationalen Gründen selbst zerlegt. Der spannende und einfallsreiche Film spricht eine deutliche Warnung aus, was mit einem Land passieren kann, wenn Moral keine Rolle mehr spielt und die gesellschaftliche Spaltung nicht überwunden werden kann. Schwindende Moral und zunehmende Polarität sind heute in den USA, aber auch in den meisten westlichen Staaten ein gesellschaftliches Problem. Wenn diese Probleme nicht bewältigt werden, ist eine Katastrophe, wie mit diesem Film plastisch demonstriert wird, zum Greifen nahe. Handwerklich ist diese Dystopie grundsolide ausgestaltet. Der raue, metallische Soundtrack von Ben Salisbury und Geoff Barrow fügt sich passend in die unbequeme Bilderwelt ein.

Es folgen meine Top 10 Komödien, bei denen ich am meisten lachen musste (ohne besondere Reihenfolge):

1. Pappa ante Portas
2. Der Partyschreck
3. Eins, zwei, drei
4. Was ist mit Bob?
5. Der Sinn des Lebens
6. Camouflage - Hasch mich, ich bin der Mörder
7. Drillinge an Bord
8. Didi - Und die Rache der Enterbten
9. Is was Doc?
10. Die nackte Kanone

Liebe Jenny Jecke,
liebes Moviepilot-Team,
die Änderungen durch den „Frühjahrsputz“ sind leider in der jetzigen Version für die vernetzte Community mit erheblichen Nachteilen verbunden. Ist nicht der mögliche Austausch und die Vernetzung von Community-Mitgliedern untereinander ein besonderes Alleinstellungsmerkmal von Moviepilot bei all den Filmseiten, die es gibt? Dieses besondere Merkmal wird mit den Änderungen erheblich eingeschränkt. Das Dashboard ist jetzt sehr mühselig zu bedienen. Man fragt sich, wer die Kommentare überhaupt noch liest und ob sich die Mühe, etwas zu schreiben, noch lohnt.

Ohne die Vernetzung würde ich deutlich weniger Kommentare lesen, da sie auf den Seiten zu den jeweiligen Filmen durch die vielen Werbebanner nur sehr umständlich zu lesen sind. Auch ist die Vernetzung der Community ein gutes Mittel, um Filterblasen zu verlassen und interessante filmische Empfehlungen zu bekommen. Von besseren (persönlichen) Empfehlungen profitieren letztlich auch eure Werbekunden, da man häufiger Filme oder Serien streamt, leiht oder kauft, weil man denkt, dass sich diese lohnen.

Zudem bereichert die aktive Community ja auch eure Datenbanken, wenn Filme neu angelegt werden. Ohne die Vernetzung der Community wäre man als Filmfan möglicherweise bei imdb oder letterboxd besser aufgehoben, da die Seiten deutlich stabiler laufen und die Kommentare wegen der größeren Reichweite auch eher wahrgenommen werden. (Die fremde Sprache ist in Zeiten von KI kein Hinderungsgrund mehr). Was genau sollte uns hier bei Moviepilot halten? Viele Grüße, M

„RRR“ von S.S. Rajamouli ist ein bildgewaltiges, packendes und auch blutiges Action-Epos, das die meisten Hollywood-Blockbuster locker in den Schatten stellt. Während der britischen Kolonialzeit in Indien entführt der britischer Gouverneur ein Mädchen aus einem ländlichen Dorf. Ein Bruder des Mädchens begibt sich nach New Delhi, um sie zu befreien. Des Weiteren steht ein äußerst ehrgeiziger Inder im Fokus, der für die britische Polizei arbeitet und dort unbedingt Karriere machen möchte.

Beide Protagonisten sind an historische Revolutionsführer Indiens angelehnt, mit der Realität hat das Gezeigte jedoch in keiner Weise etwas zutun. Erzählt werden zwei Heldengeschichten, die zusammengeführt werden. Die Hauptfiguren haben Superkräfte, da sie unglaublich stark und praktisch unverwundbar sind. Der eine kämpft sich gleich zu Beginn durch eine große Menschenmasse und behält Oberwasser, der andere bezwingt einen Tiger mit bloßen Händen. Es folgt ein Action-Feuerwerk mit einigen unglaublich beeindruckenden Szenen. Auch wenn mit CGI nicht gespart wird, die generischen Bilder manchmal auch als solche zu erkennen sind, sind die Bildkompositionen einfach überragend und lassen immer wieder staunen. Auch das Schauspiel voller Testosteron sowie der dynamische, geniale Soundtrack begeistern.

Inhaltlich ist der Film unverhohlen nationalistisch. Den rassistischen, arroganten Briten wird hier ganz gehörig die Leviten gelesen. Von der sanften Revolution eines Mahatma Gandhis ist man meilenweit entfernt. Mit seinen beiden Protagonisten kann sich Indien auf der Siegerseite fühlen. Da man die Siegermentalität auch aus zahlreichen angelsächsischen Produktionen kennt und die Inder unter den Briten lange sehr gelitten haben, sei den Indern diese ausufernde Heldengeschichte gegönnt. Auch wenn der Film vor etwa 100 Jahren spielt, steht er für ein heutiges Indien, das nur vor Selbstbewusstsein strotzt und vor Kraft nicht gehen kann. Dieser nationale Pathos wird sehr charmant ans Volk gebracht, dennoch hat er, gerade für deutsche Zuschauer, fast parodistische Züge.

„Anatevka“ von Norman Jewison ist ein lebensbejahendes, kurzweiliges Musical-Meisterwerk mit historischen Bezügen. Anfang des 20. Jahrhunderts leben Juden friedlich in dem ukrainischen Dorf Anatevka mit Christen zusammen. Der gutmütige jüdische Milchmann Tevje (Topol) möchte drei seiner fünf heiratsfähigen Töchter unter die Haube bringen. Ihm sind alte Traditionen sehr wichtig. Nach und nach muss er sich jedoch von Vorurteilen in einer sich rapide ändernden Welt verabschieden. Schon bald weht der Wind der kommunistischen Revolution. Leider nimmt dabei auch die Judenfeindlichkeit zu.

Mit viel Ironie und Humor wird das jüdische Leben in Osteuropa in der damaligen Zeit porträtiert. Die Dialoge sind grandios und die musikalischen Nummern mitreißend. Insbesondere stechen die Songs „If I were a Rich Man“ und „Sunrise, Sunset“ hervor. Kamera, Setting, Ausstattung und Choreografie sind erstklassig und fügen sich zu einem harmonischen Ganzen zusammen. Norman Jewison inszenierte dieses Musical mit viel Leichtigkeit und Herzblut. Bei acht „Oscar“-Nominierungen gewann der Film in den Kategorien Kamera, Sound und Filmmusik (John Williams!).

Die 2010er sind für mich ein recht ergiebiges Jahrzehnt für (meiner Meinung nach) schlechte Filme:

1. Sicario (2015) - 2,5 Punkte (Die Rolle der Protagonistin war in jeder Beziehung nur schrecklich und demütigend)
2. Sharknado - Genug gesagt! - (2013) 3,5 P.
3. Rise of the Animals - Mensch vs. Beasts (2011) - 3,5 P.
4. Rum Diary (2011) - 4 P.
5. Valentinstag (2010) - 4 P.
6. Thor 2 - The Dark Kingdom (2013) - 4 P.
7. Mission Impossible 5 (2015) - 4 P.
8. I Feel Pretty (2018) - 4 P.
9. Mortdecay (2015) - 4. P.
10. John Wick (2014) - 4. P.

Ebenfalls 4 Punkte haben noch: Fünf Freude 4 (2015) , Mord im Orient Express (2017), Mein Freund der Delfin 2 (2014), Baywatch (2017), Eine Prinzessin zu Weihnachten (2011), Die glorreichen Sieben (2016), The Revenant (2015)

Bis zum 31.07.2025 in der Arte-Mediathek (O.m.U.): „Verbrecherische Hände“ (110 Min. und nicht wie oben beschrieben 90 Min. lang) ist ein kurzweiliger, spannender Krimi von dem Meister des mexikanischen Film Noir Roberto Galvadón. Als eine Hausangestellte ihrem Ehemann, der als erfolgreicher Wahrsager sein Geld verdient, Tatsachen berichtet, die darauf schließen lassen, dass ihr wohlhabender Arbeitgeber von seiner Ehefrau ermordet wurde, wittert der Wahrsager die Chance einer Erpressung.

Die wendungsreiche Geschichte schlägt einen sofort in den Bann. Zudem wird der verbrecherische Protagonist differenziert charakterisiert und darf auch Skrupel zeigen. Galvadón prangert mit seinem Film möglicherweise auch die Gier und Korruption der Menschen in seinem Land an. Er erinnert daran, dass ein Fehlverhalten möglicherweise nicht folgenlos bleibt. Das bittere Ende ist großartig!

Ich versuche ja schlechte Filme zu vermeiden, da das für mich Lebenszeitverschwendung ist. Aber immer gelingt mir dies nicht. Meine schlechtesten Filme der 2000er sind:

1. Der Grinch (2000) - 0 Punkte
2. Was Frauen wollen (2000) - 2 Punkte
3. Moulin Rouge (2001) - 4 Punkte
4. Die Blume des Bösen (2003) -4 Punkte
5. After the Sunset (2004) - 4 Punkte
6. Mord im Pfarrhaus (2005) - 4 Punkte
7. Lara Croft: Tomb Rider (2001) - 4,5 Punkte
8. Van Helsing (2004) - 4,5 Punkte
9. Happy Feet (2006) - 4,5 Punkte
10. Avatar - Aufbruch nach Pandora (2009) - 4,5 Punkte

Erst eine Bewertung! Noch bis zum 31.07.2025 in der Arte-Mediathek (O.m.U.) unter der Rubrik: „Filmschätze aus Mexico“: „Herbsttage“ von Roberto Gavaldón ist ein großartiges, spannendes Psychodrama über eine junge Frau, die sich immer weiter in Lebenslügen verstrickt. Die einsame, junge, verträumte Luisa (Pina Pellicer) fängt aufgrund einer Empfehlung bei dem gutmütigen Konditormeister Albino (Ignacio Lopez Tarso) an zu arbeiten. Luisa ist eher schüchtern, gewinnt aber große Aufmerksamkeit bei ihren Kolleginnen, als sie diese an ihrem Privatleben teilhaben lässt.

Regisseur Galvadón gelingt es erneut, einen äußerst kurzweiligen Film zu schaffen, der ein Mexico in seiner Blütezeit zeigt. Frauen (immer sehr hübsche) stehen oft im Zentrum der klug ausgestalteten Geschichten, so auch hier. Produktionstechnisch und inhaltlich können Galvadóns Werke locker mit den besten Hollywood Filmen aus der Zeit mithalten. Galvadón erfindet das Rad nicht neu, aber er ist ein unglaublicher Perfektionist. Das Schauspiel und die Kamera sind verlässliche Größen, wie auch das Drehbuch. Luisas Lieblingsspruch ist (sinngemäß): „Ich wünsche mir, dass mein Vergessen niemals endet und meine Hoffnung niemals stirbt.“

Der fesselnde Neo-Western-Klassiker „Der Wildeste unter Tausend“ von Martin Ritt ist zugleich ein klassisches Familiendrama. Hud (Paul Newman) ist das schwarze Schaf der Familie: ein rücksichtsloser Egoist, Frauenheld, Alkoholiker und Rebell, der sich gegen seinen prinzipientreuen und rechtschaffenen Vater (Melvyn Douglas) auflehnt. Zudem lebt noch Huds siebzehnjähriger Neffe Lonnie (Brandon de Wilde) auf der Farm, der sowohl zu Hud, als auch zu seinem Großvater aufschaut. Einzige Frau im Hause ist die verwitwete Haushälterin Alma (Patricia Neal).

Die Beziehungsdynamik der Beteiligten ist spannend ausgearbeitet. Dies liegt auch an der überspitzten, gegensätzlichen Charakterisierung Huds und seines Vaters. Zugleich handelt es sich um eine Coming-of-Age-Geschichte, wenn man die Entwicklung von Lonnie betrachtet. Auch wenn der schillernde, herausfordernde Charakter Huds im Vordergrund steht, ist die Botschaft des Films ganz klar humanistisch. Das Ende erinnert mit seinem moralischen Anspruch etwas an einen Film Noir. Neben dem herausragenden Schauspiel aller Beteiligten überzeugen die exzellenten, „Oscar“-prämierten Schwarzweißbilder. Melvyn Douglas und Patricia Neal wurden mit dem „Oscar“ als beste Nebendarsteller geehrt. Oscar“-Nominierungen erhielten Paul Newman und Regisseur Martin Ritt, das Drehbuch sowie das Set-Design.

„Konklave“ von Edward Berger ist ein ruhig erzähltes Kammerspiel über die Wahl eines neuen Papsts im Vatikan. Der Auswahlprozess entwickelt sich zu einem dezenten Machtpoker. Dezent deshalb, weil niemand wirklich seine Contenance verliert, aus der Rolle fällt und groß über die Stränge schlägt. Offensichtlich wird der Vatikan zunächst weitestgehend mit Samthandschuhen angefasst, auch satirische Elemente fehlen. Schon bald bekommt man einen Eindruck, wer diese Wahl gewinnen könnte. Am Ende wartet noch eine „skandalöse“ Überraschung, die einer gewissen Ironie nicht entbehrt.

Die Schauspieler sind grundsolide, Ralph Fiennes in der Hauptrolle wird allerdings mimisch nicht allzu viel abverlangt. Anscheinend reicht es heute für eine „Oscar“-Nominierung aus, wenn man über eine längere Zeit ein altbekanntes verkniffenes, sauertöpfisches Gesicht aufsetzt. Dass Fiennes einen derartigen Gesichtsausdruck gut beherrscht, hat er nicht nur in „Schindlers Liste“ bereits bewiesen. Ebenso wie Fiennes neigt auch Isabella Rossellini, die in einer Nebenrolle zu sehen ist, zu einer verhärmten Mimik, als ob dies eine logische Konsequenz sein müsse, nur weil man als Ordensschwester seine Berufung gefunden hat. So wirkt einiges ein wenig klischeehaft.

Edward Berger bemüht sich um einen recht objektiven, realistischen Blick auf den Vatikan. Die Vertreter der katholischen Kirche werden insgesamt recht menschlich, auch mit Schwächen dargestellt. Sympathieträger gibt es dort allerdings nicht. Schön ist die metaphorische Szene mit den Schildkröten. Sie verweist auf die Schwerfälligkeit und das Alter der Institution Kirche, die sich über Jahrhunderte beharrlich dem Zeitgeist verweigert. Der Knalleffekt am Ende lässt auf die Kirche möglicherweise mit einer gewissen Häme blicken. Dies dürfte sicherlich nicht jedem gefallen. Allerdings ist es heutzutage keine Überraschung mehr, wenn die Kirche einmal mehr filmisch ihr Fett weg bekommt.

„Die blonde Sünderin“ von Jacques Demy ist ein stylischer, aber auch etwas langatmiger Film über Spielsucht. Der biedere Bankangestellte Jean Fournier (Claude Mann) wird von einem Bekannten zum Roulette-Spielen animiert und gönnt sich mit einem Teil seines Gewinns erstmalig eine Reise an die Côte d’Azur. Dort begegnet er in Cannes einer Spielsüchtigen (Jean Moreau), die ihn in ihren Bann schlägt und ihn immer wieder zum Mitspielen anregt. So nimmt er Teil an ihrer Sucht.

Die Spielsucht wird überzeugend dargestellt. Leider passiert in dem Film nicht viel mehr, als dass man dabei zuschaut, wie die Protagonisten beim Roulette entweder gewinnen oder verlieren. Dabei fehlt es gänzlich an einem Spannungsbogen. Der Film plätschert recht vorhersehbar vor sich hin, ohne dramaturgische Höhepunkte. Allein die Schauspielkunst kann wirklich überzeugen. Vor allem Jeanne Moreau, hier platinblond, leicht verlebt und oft mit einer Zigarette im Mundwinkel, liefert eine beeindruckende, realistische Vorstellung ab. Der deutsche Titel „Die blonde Sünderin“ ist auf jeden Fall zu marktschreierisch geraten. Da ist der ironische Originaltitel, wörtlich übersetzt „Die Bucht der Engel“, deutlich subtiler. Er spielt auf die großen Kasinos an der Côte d‘Azur an und auf die (vermeintliche) Unschuld der Spielsüchtigen, die sich dem Glücksspiel nicht entziehen können.

Der Klassiker „Ein Platz an der Sonne“ von George Stevens ist ein fesselndes, gesellschaftskritisches Drama, das eine Dreiecksbeziehung thematisiert und im weiteren Verlauf zu einem Gerichtsthriller mutiert. George Eastman (Montgomery Clift) stammt aus ärmlichen Verhältnisses und sucht Kontakt zu seinem wohlhabenden Onkel, der Bademoden herstellt. Dieser gibt dem ungelernten jungen Mann zunächst einen Job am Fließband. Dort lernt George eine junge Frau, Alice Tripp (Shelley Winters) kennen. Entgegen der Firmenpolitik beginnt er mit ihr eine Affaire. Zugleich schwärmt er für das Top-Modell Angela Vickers (Elizabeth Taylor), die im Auftrage seines Onkels für die Bademode wirbt und sich wie der Onkel in besseren Kreisen bewegt.

Die klassische, in den USA oft positiv gelesene, Aufsteigergeschichte wird hier dekonstruiert. Es wird daran erinnert, dass ein gesellschaftlicher Aufstieg mit einer großen Rücksichtslosigkeit einhergehen kann. Ist der Ehrgeiz zu groß, wird die Moral über Bord geworfen, schadet dies der Gesellschaft. Der Gewissenlose muss zur Rechenschaft gezogen werden. Dabei macht es sich der Film nie mit zu eindeutigen Schuldzuweisungen zu leicht. Die Charaktere werden sehr differenziert dargestellt, manche Reaktionen einiger Nebenfiguren überraschen mitunter. Einzig die Rolle von Shelley Winters ist vielleicht ein wenig zu naiv angelegt.

Die Schauspielerinnen und Schauspieler sind bis in die kleinsten Rollen exzellent besetzt. Montgomery Clift beweist in der Hauptrolle sein überragendes Talent und die hier erst 17 Jahre alte, bildhübsche Elizabeth Taylor zeigt sich in einer ihrer ersten großen Rollen. Auch die Schwarzweiß-Kinematografie überzeugt mit ihren kontrastreichen Aufnahmen auf ganzer Linie. Nicht von ungefähr gewann dieser Film sechs „Oscars“ in den Kategorien: Regie, Drehbuch, Kamera, Kostüme, Schnitt und Filmmusik (Franz Waxman) sowie darüber hinaus Nominierungen als „Bester Film“, Monty Clift als bester Hauptdarsteller und Shelley Winters als beste Nebendarstellerin.

Bis zum 01.08.2025 in der Arte-Mediathek unter dem Titel „Palast der Sünde“ (O.m.U.): Der Titel „Die Andere“ ist die wörtliche Übersetzung des Originaltitels dieses spannenden Noir Films von Roberto Gavaldón. Die schöne und sehr wohlhabende Magdalena Montes de Oca hat gerade ihren Ehemann zu Grabe getragen. Sie bietet ihrer mittellosen Zwillingsschwester Maria in ihrer herablassenden Art wunderschöne Kleidungsstücke an, die sie nun als trauernde Witwe nicht mehr tragen kann und nach der Trauerzeit unmodern sein könnten. Widerwillig zieht sich Maria eine elegante Jacke über und wird prompt von einem Hausangestellten für Magdalena gehalten. Maria ist zwar in einer glücklichen Beziehung mit einem jungen Polizisten, ist aber verzweifelt, weil sie ihren Job verloren hat. Sie schmiedet einen grausamen Plan.

Schon ziemlich zu Beginn wird deutlich, in welche Richtung der Film geht. Für die Protagonistin folgt ein unbarmherziger Albtraum mit einigen überraschenden Wendungen. Roberto Galvadón liefert erneut einen lupenreinen, bitterbösen Noir Film. Produktionstechnisch und erzählerisch kann dieser kurzweilige Film locker mit den großen Genre-Meisterwerken aus den USA und Europa mithalten. Insbesondere die Hauptdarstellerin Dolores del Rio glänzt in ihrer Doppelrolle.

Bis zum 13.03.2025 in der Arte-Mediathek: „Familienfest“ von Lars Kraume ist ein kurzweilig inszeniertes Familiendrama, das von illustren Schauspielerinnen und Schauspielern getragen wird, aber leider nicht viel Neues erzählt. Der zynische und kaltherzige ehemalige Starpianist Hannes Westhoff (Günther Maria Halmer) versammelt seine Familie in seiner Villa, um seinen 70. Geburtstag feiern. Die in den Augen des Vaters „missratenen“ Söhne reisen samt Partner an: Gregor (Marc Hosemann) verschuldet sich immer wieder und bewegt sich in zweifelhaften Milieus, Max (Lars Eidinger) ist ein rebellischer Journalist und hat ein trauriges Geheimnis und Frederik (Barnaby Metschurat) ist beruflich recht erfolglos und homosexuell.

In diesem Kammerspiel, das zwischen Lustspiel und Melodrama changiert, prallen die unterschiedlichsten Charaktere aufeinander. Sie sind deutlich überzeichnet und tendieren etwas zum Schablonenhaften. Den Frauen kommen eher Vermittlerrollen zu. Sie sind Stimmen der Vernunft und der Liebe. Nur Hannelore Elsner darf als alkoholsüchtige Ex-Frau und Mutter der Söhne etwas über die Stränge schlagen. Es folgt ein Seelenstriptease nach dem anderen und einige vorhersehbaren Entwicklungen. Langweilig wird es trotzdem nicht, da das Erzähltempo stimmt. Bei den Schauspielern stechen der überbegabte Lars Eidinger und Jördis Triebel als Sympathieträgerin heraus.