9 Leben

Doch bei allen hart und realistisch anmutenden Erfahrungsberichten von dort, wo die meisten Jugendlichen niemals hinkommen, vom Frieren auf der Straße, vom Schnorren und vom Anschaffen, vom Töten der Gefühle, bleibt in 9 Leben dennoch Raum für Lachen, für Träume, für Musik. Als wenn es noch ein zehntes Leben geben könnte.

Weder filmische Milieuschilderungen noch soziologische Erklärungen verstellen den Blick. Der blendend weiße, quasi geschichtslose Raum wird zur Bühne, die Za, JJ, Krümel, Toni und die anderen souverän nutzen, um sich, ihre Geschichten, ihre Talente und ihre Lebenserfahrungen zu präsentieren, die so unterschiedlich sind wie sie selbst. Man sieht und vor allem hört ihnen gerne dabei zu.

Selten ist das medial häufig gespiegelte Schicksal sogenannter street kids so intensiv erzählt worden wie in 9 Leben. Speths Minimalismus kann auf illustrierende Kamerafahrten zum Bahnhof Zoo und zum Alexanderplatz verzichten. Ihre Protagonisten zeichnen Bilder, die plastischer sind als die allzu vertrauten Aufnahmen von jungen Menschen, Drogen, Alkohol und lauernden Freiern.

9 Leben ist keine Doku über Straßenkinder, die vermeintlich authentische Street Credibility abbilden will. Hier beherrscht kein heruntergekommenes Real-Life-Ambiente die Szene, sondern die Konzentration auf die Gesichter, Erzählungen und Talente der Protagonisten.

Ein bißchen zu hell ausgeleuchtet also für einen ungetrübten Blick aufs weiße Blatt. Ein bißchen viel Fokus aufs Drama, wenn alles außer der Selbstanalyse außen vor bleibt. Die gutausgeleuchteten White Cubes lassen nicht nur die klischierten Milieubilder weg, sondern auch die Geschichten, die sich über Bilder erzählen würden. Die über Nebensächlichkeiten, Farben oder Stadtlandschaften von allbekannten Kleinigkeiten ebenso wie von Sehnsüchten, Ängsten und Alltag erzählen könnten. Ein White Cube ist ein klinisch-neutraler Ausstellungsraum.

Mit seiner formalen Anordnung ist 9 Leben der Fotografie ebenso nah wie dem Film [...] Durch diese sich klar als Stilmittel zu erkennen gebenden Setzungen werden überraschende Wirklichkeitseffekte erzeugt: Die von ihrem Kontext und ihrer Alltagsrealität (Straße, Gemeinschaft mit anderen Obdachlosen, Tätigkeiten wie Schnorren etc.) enthobenen jungen Menschen erscheinen so ungleich direkter, der Fokus wird auf ihre Persönlichkeit gerichtet, nicht auf die üblicherweise klischeegefährdete oder gar sozialpornografische Milieustudie.

Eine Art dokumentarischer „Kinder vom Bahnhof Zoo“ ist Maria Speths Film „9 Leben“, der seine sieben Protagonisten allerdings vollkommen ohne Melodrama, Pathos oder Überhöhung porträtiert. Stattdessen ist der in kargem schwarz-weiß gehaltene Film ein nüchternes Porträt über die Ursachen und Folgen vom mehr oder weniger freiwilligen Leben auf der Straße.