Dieses obskure Objekt der Begierde

Luis Buñuels letzter Film gibt sich, teils spöttisch teils ironisch, ganz und gar der Dekonstruktion von Rollenbildern hin. Einerseits wird die biedere Einstellung zum gesellschaftlichen Leben der damaligen Generation entlarvt und verwischt, andererseits die zugrundeliegende Motivation von Lust und Leid, Hass und Liebe, der Tanz des Zwischenmenschlichen hinterfragt und bis zu einem gewissen Grad auch beantwortet. Man kommt nicht umhin den Altmeister des europaeischen Surrealismus zu feiern ob der treffenden Allegorien die er hier ein letztes Mal zündet um Frau wie Mann in ihrer Grundfeste zu erschüttern. Einerseits ist da die Frau, die mit den Möglichkeiten ihres Wesens und des Lebens kokettiert und dabei die letzte Konsequenz stets ignoriert. Andererseits ist da der erfahrene Geschäftsmann, der seinen Erfolg sicher hart erarbeitet hat und wohl bis zu seinem ersten treffen mit dem Objekt seiner Begierden nur das Siegen kennt. Luis Buñuel gewährt uns einen Blick hinter die Oberflächlichkeiten seiner beiden Figuren und offenbart uns inwiefern es in ihrer beider Bestreben tatsächlich um das jeweilige Gegenüber bzw. um die viel beschworene "Wahre Liebe" geht. Ein zeitloser Klassiker!

Das letzte große Werk des einflussreichsten und bedeutendsten Surrealisten der Filmgeschichte. Einmal mehr demaskiert Luis Bunuel hintersinnig schwarzhumorig und ironisch bourgeoise Verhaltensmuster und den Kampf der Geschlechter. Fernando Rey ist großartig als liebestoller, frustrierter Geschäftsmann, dessen Reichtum komplett wertlos ist im Kampf um die Gunst des Objektes der Begierde: die verführerische Angela Molina und die unterkühlte Carole Bouquet, welche die zwei "Seiten" der Weiblichkeit ebenso hervorragend mimen.
Ein nach wie vor ebenso interessantes wie erstaunliches Meisterwerk und einer von Bunuels allerbesten Filmen.

Liebe hat die Eigenart, nicht vernünftig sein zu können ( Jozef Ignacy Kraszewski ). - um es mal subtil auszudrücken

Mein zweiter Buñuel, aber im Gegensatz zu BELLE DE JOUR wusste ich hier wenigstens in etwa was der Film von mir wollte - "Liebe ist Krieg", das beklagten einst schon die Beziehungsexperten von Rammstein. Trotz vieler Anschläge bleiben die kleinen Tode aus und zu allem Überfluß treiben da draußen auch noch Terroristen ihr Unwesen. Die Schrecken im Privaten sind nun mal persönlicher.
Die Aktion zwei Schauspielerinnen/eine Hauptrolle konnte mich übrigens nicht täuschen, denn erstens war ich vorgewarnt und zweitens kenne ich Carole Bouquet zu gut aus FOR YOUR EYES ONLY um sie mit einer anderen zu verwechseln. Den (Nicht-)Sinn dahinter kann ich zwar nicht erklären, aber darüber gibt es schon genug Theorien und es war auf jeden Fall eine interessante Idee.
Ein Wermutstropfen aber bleibt hier: Ich bin mir unsicher ob Buñuel gewisse misogyne Tendenzen hat oder doch nur seine Figuren? (siehe auch: Sergio Leone)

Das mit der doppelten Hauptdarstellerin hab ich nicht kapiert. Ich vermute, dabei handelt es sich um ein Mätzchen, das genauso unnötig ist wie die Story mit den Terroristen. Ansonsten bin ich mir nicht sicher ob der Film einfach nur abstoßend sexistisch ist, oder ob seine anti-sexistische Message zu vertrackt verpackt ist um anzukommen.

Was den Filmgenuss trübt: Jedes Mal, wenn ich Fernando Rey sehe, möchte ich laut brüllen: "CHARNIEEER!". Sonst ganz ordentlich. Viel Symbolik, ein guter Schuss Humor und die mysteriöse Freude der Franzosen ihre Frauen zu vermöbeln.