Mammuth

Mit meisterlichem Gespür für die gleichzeitig komischen wie bitteren Absurditäten des Alltags haben Delépine und de Kervern dem Schauspielschwergewicht Depardieu die Rolle auf den Leib geschrieben. Als tragikomische Figur wirkt Depardieu an der eigenen Monumentalisierung mit, einer Hommage an den trotz aller Ausfälle unverwüstlichen Liebling der Franzosen, der es immer wieder nach ganz oben schafft.

Die Regisseure Benoit Delépine und Gustave Kervern nehmen dem Humor ihrer Vorgängerfilme („Aaltra“, Louise Hires A Contract Killer“) jede Bösartig- und Bissigkeit und transformieren sie in spröde Poesie. Wenn das Duo Mammuth mit Metalldetektor durch die Landschaften schickt, um sich selbst zu finden, dann ist das neben aller bizarrer Komik vor allem anrührend, traurig und dann doch tröstend.

[...] das französische Regie- und Autorenduo Benoît Delépine und Gustave Kervern ("Louise Hires a Contract Killer") hat wenig Sinn für konventionelles Erzählkino, aber eine große Schwäche für surreale Situationen und absurden Witz. [...] "Mammuth" ist ein kleiner Film, in körnigen Bildern gedreht, und so unaufgeregt erzählt, dass sich Witz und Charme immer eher leise anpirschen, statt einem ständig und laut ins Gesicht zu springen. Zurückhaltend wäre vielleicht das richtige Wort, wenn es zwischendurch nicht so schreiend komisch würde und dann wieder so unendlich melancholisch. [...] "Mammuth" ist ein Film wie das Ende eines Sommers: traurig und schön, mit einer Wärme, die den kommenden kalten Tagen noch zu trotzen weiß.

Gustave de Kervern und Benoît Delépine bemühen erneut den Tonfall der schwarzhumorig-makabren Sozialkomödie, die vom Überlebenskampf am unteren Rand der Gesellschaft erzählt. Ganz so politisch unkorrekt wie in ihren Vorgängerfilmen geht es in „Mammuth“ nicht zu. Einmal mehr steht ein Vertreter der Unterschicht im Mittelpunkt, der immer wieder einstecken muss, ohne davon zu Boden zu gehen. [...]
Man mag dem Film vorwerfen, dass er zu viele Kuriositäten an Serges Wegesrand aufreiht und vielleicht zu sehr vom Boden der sozialen Tatsachen abhebt; dennoch bleibt er, zusammengehalten von Gérard Depardieus mächtiger Leinwandpräsenz, ein schöner Gegenentwurf zu jenen Prolo-Komödien à la „Die Beschissenheit der Dinge“, die sich als ungeschönte Milieubilder gerieren, letztlich aber Freakshows sind, die Zerrbilder statt Menschen zeigen. „Mammuth“ dagegen weiß durch alle Absurditäten hindurch die Würde seiner Protagonisten zu verteidigen. Das Lachen über sie ist immer empathisch, nie abfällig.

Der Humor von "Mammuth" mag manchmal allzu deftig geraten, doch bekommt man es mit einer liebenswerten Komödie zu tun.

Eines steht fest: Gerard Depardieu ist wahrhaftig mit Haut und Haaren in seine Rolle als Mammuth geschlüpft. Fett ist er, mit einem unglaublichen Schwabbelbauch, schmuddelig mit zotteligen, langen Haaren. So verkörpert er einen Antihelden vom unteren Ende der Gesellschaft. Aber Depardieu fühlt sich sichtlich wohl als kauziger und doch liebenswerter Brumm-Bär. Seine Filmehefrau Yolande Moreau steht ihm dabei in nichts nach. Diese zwei liebenswürdigen Schauspieler prägen mit ihrem Können und ihren irgendwie sympathischen Figuren den Film. [...]
Sowohl die Sprache als auch die Kamera sind nah dran an den Menschen, man fühlt sich hineinversetzt in ihr kleinbürgerliches Leben. Dabei erlebt man einige lustige, anrührende Momente, aber vor allem ist das Drama gezeichnet von Ernüchterung, Depressionen und Skurrilität.

Sind das nicht die schönsten Rollen, in denen Schauspieler einfach so sein dürfen, wie sie sind? Man kann sich gut vorstellen, welchen Spaß es Gérard Depardieu gemacht haben muss, hier einfach nur der traurig traumatisierte Brummbär sein zu dürfen, der langsam entdeckt, dass er [...] gar nicht der Idiot ist, für den alle anderen ihn halten und gehalten haben.

Der Fleischverarbeiter Mammuth wird in den Ruhestand versetzt. Nun weiß das langhaarige Etwas von einem Mann von heute auf morgen nichts mehr mit sich anzufangen. Wie ein Mammut trabt der Kerl unruhig durch die ärmliche Wohnung. Bevor die große Langeweile sich ausbreitet geht Mammuth auf einen Renter-Roadtrip. Er muss noch Rentenansprüche bei alten Arbeitgebern sammeln. In Benoit Delépnes und Gustave Kerverns „Mammuth“ brettert Gérard Depardieu in stets über- oder unterbelichteten Bildern auf seinem Motorrad dauernd in merkwürdige Situationen und trifft dauer-bekiffte Teenager, geizige Rummelbetreiber, wichsende Altkumpels und andere Freaks. Die Reise des alten Schlachtrosses in seine Vergangenheit ist ein missglückter Versuch eines schrägen Gutelaune-Films. Diese Verliererballade ist einfach zu krampfhaft um Skurrilität bemüht. Am Ende der extravaganten und doch so gewollt wonnigen Gefühlsduselei-Nummer lernt der gutmütige Laissez Faire-Rentner dann auch wieder das Leben zu lieben. Und der Zuschauer hat auch etwas gelernt: Anstatt „Mammuth“ zu schauen lieber wieder „Pappa ante Portas“ hervorkramen und die Dialoge mitsprechen oder Cervantes’ „Don Quixote“ lesen.