Hors Satan

Doch obwohl oder gerade weil Dumont auf Antworten verzichtet, fordert sein Werk eine Reaktion heraus. Da ist immer etwas mehr als nur das, was die Kamera einfängt. Das mystische Potenzial des Kinos kommt vielleicht nirgends im aktuellen Film so radikal zum Ausdruck – ja zum Ausbruch – wie bei Dumont. Sein Vertrauen auf nicht professionelle Darsteller ist wichtiger Teil dieser Vision. Der Bruch mit dem Vertrauten, der ein neues Gesicht darstellt, verweigert uns die Sicherheit, nur im Kino zu sitzen. Das neue Gesicht trägt als solches noch ein Geheimnis in sich und bewahrt das Unheimliche des Films in einem einzigen Blick. Dumonts Filme zwingen zum Hinsehen, weil wir selbst angesehen werden, weil ihre Rätsel nicht aufgelöst, sondern ausgehalten werden, und dabei das Gefühl beschwören, dass hier etwas wahrhaft Unerklärliches vor sich geht.

Wie bisher schon bei Dumont spielt die Landschaft mit, und erklärt wird nichts. Aber spannend ist das in jeder Einstellung, jeder Blick eröffnet neue Perspektiven auf das Sein der gezeigten Personen; ein Hund kommt vor, ein Reh, ein Stiefvater, eine Mutter, ein Nachbar, ein Dünenwärter, eine Backpackerin mit Bier… und die Gendarmerie. Nein, komisch ist das nie (natürlich ist das komisch, aber…), am Ende bleiben Fragen, auch eine ziemlich grosse, aber das macht die Wucht dieses Films aus.

Schon in L'humanité schwebte der gepeinigte Kommissar über den fürchterlichsten Dingen und auch diese Märchen gegen das Grausame im Menschen berührt auf höchst eigentümliche Weise.