Die Geschichte von Marie und Julien

"Die Geschichte von Marie & Julien" mag in ihrer Getragenheit, im antinaturalistischen Spiel und in den großen Worten anfangs spröde wirken, doch bald befreit sich das Kino auch hier von den Rollen, Mustern und Normen, die es so oft bändigen. Die kammerspielähnliche Beziehungsstudie ist jedenfalls nur eine Dimension dieses Dramas.

Rivette zeigt ein Kino, das (fast) alle seine Möglichkeiten ausschöpft – Inszenierung des Mysteriösen par excellence, könnte man sagen. Er spielt mit den Möglichkeiten des Filmens, mit den Chancen des Erzählens in Bildern, mit dem Mysteriösen, das man inszenieren kann, wie man gerade will, mit dem Genre der Geistergeschichte usw. usf. Er inszeniert sozusagen in Schichten, eine legt sich um die andere und jede repräsentiert eine Möglichkeit (!) der Deutung durch Andeutung. Welche Schicht – um es mit einer Zwiebel zu vergleichen – nun außen, welche innen liegt, welche dazwischen und welche wieder dort dazwischen, bleibt völlig offen. Insofern ist die Geschichte letztlich auch nur eine Andeutung und keine wirkliche Geschichte, Rivette erzählt über geschlagene 150 Minuten: nichts. Jedenfalls „nichts” im üblichen Sinn des Wortes. Formal hält er die Regeln des Dramas ein – von der Erpressung bis zur dritten Zahlung des Erpressergeldes. Doch diese so genannte Geschichte ist eigentlich gar nicht „Thema” des Films.

Das theatrale Spiel mit dem Leben im Tode und dem Tod im Leben ist mit Lust an Symmetrien und Spiegelungen inszeniert, ein kleines Werk, das anders als Rivettes betörendere Frauenfilme "Die Viererbande" oder "Haut Bas Fragile" mehr der Vergangenheit als der offenen Zukunft zugewandt ist.